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田鶴仙生于1894年，卒于1952年，享年58歲。先畫山水，后專攻梅花，傳世作品以梅花為多。田氏畫梅，承元朝畫梅大家王冕之法，用筆簡(jiǎn)練，墨色清淡。20世紀(jì)40年代以后，創(chuàng)立瓷畫上的“梅花弄影”技法，虬勁盤曲的樹枝，襯以綽約的梅花樹影。作品深厚樸茂，生意盎然，滿紙留芳。下面中國(guó)名瓷網(wǎng)帶您認(rèn)識(shí)田鶴仙的筆墨和題識(shí)印款方面的特點(diǎn)。

田鶴仙：《寫梅恰好在春朝》

筆墨(料)特征

田鶴仙成熟時(shí)期的作品主要是梅花，贗品也以此類為多。田氏所畫梅花作品以折枝梅花為多，田氏畫梅的筆墨特點(diǎn)如下：

一是以雙勾偏鋒著筆寫枝干，墨色以淡、枯、渴為宜，不死勾輪廓，出筆有飛白的效果，筆法在轉(zhuǎn)折變化中虛實(shí)相連，枯濕相間。筆下老枝蒼古，斑駁粗壯，收筆用濃料點(diǎn)苔蘚，并以石青相破，盡顯梅樹蒼勁老辣的質(zhì)感和精神。老干間新枝縱橫，出筆利落，勃勃向上，枝丫抱體，梢欲渾全。枝丫講究穿插造型，女口“女”字形、“丫”字形、“井”字形等傳統(tǒng)章法運(yùn)用極妙，扭曲處更是似有若無(wú)，變化之妙，極富韻致。而仿品在畫枝干時(shí)不得筆墨韻味，要么勾勒太死，要么脫略過度。

二是用圈梅法畫梅朵，雙勾著色，正、側(cè)、偃、仰、背等朝向生動(dòng)，圈花圓中帶方，方中顯圓，出筆隨意，點(diǎn)染凝重。梅朵的布局少不寒磣，多不雜亂，姿態(tài)生動(dòng)，映帶有情。而模仿品要么稀疏，要么雜亂，花朵形態(tài)雷同，刻意之氣很重，形神韻律相差甚遠(yuǎn)。

三是田氏畫梅多是在畫面的左右下角以三七之法起筆，而且靠近畫面起筆處的梅干總是虛淡，具有畫意無(wú)邊的意趣。而模仿品多是不知虛實(shí)，一筆到頭，僵直呆滯。

從田氏畫梅花的設(shè)色來看：一是畫梅干時(shí)多皴赭黃，斑駁轉(zhuǎn)折之處筆重色濃，而梅枝多著淡青，冷暖相濟(jì)，枝嫩梢細(xì)。二是以圈梅法勾勒花朵后，都依形填上玻璃白，再作少許暈染，薄而不淡，艷而不厚，最后以艷黑勾點(diǎn)花蕊，少不寒磣，吐色爭(zhēng)妍。而模仿品設(shè)色徒有形式，不得要領(lǐng)。

另外，田氏畫梅花多是只畫梅枝，不畫背景，以“梅花弄影”技法襯以綽約的梅花樹影，使畫面增添了無(wú)限的美感。而模仿品卻死死抓住這一特點(diǎn)，故作“影子”，生硬套用“梅花弄影”法，相襯出來的梅影在筆墨的濃淡方面把握不準(zhǔn)；而且主觀用以冷色調(diào)，出筆僵硬與主畫面的花枝不但沒有相得益彰，而且死板局促。從整體畫面來看，田氏作品梅滿字多，焰紅似火，開合有情，春意盎然。又無(wú)填塞之感，文雅的詩(shī)詞與挺秀的書法，配以朱文小篆方印，充分體現(xiàn)了中國(guó)文人畫的氣質(zhì)。而模仿品畫面上的書法，在謀篇布局上總是擺布單一，難以達(dá)到田氏水準(zhǔn)。

題識(shí)印款

田鶴仙的書法筋骨豐潤(rùn)，去嫵媚之氣，很有個(gè)性。田氏作品一般都是題寫一兩句詩(shī)文后，再落干支姓名款。

常見落款為：“荒園老梅田雀仙寫于珠山”、“梅花主人在仙田青寫于珠山古石齋”、“在仙田青寫于珠山”、“荒園老梅田鶴仙寫”、“田在仙寫于珠山”等。

常見印款為：“在仙”、“田印”?！霸谙伞弊瓡秸轮械摹跋伞弊?，單人旁頂天立地，“山”字小而居下邊，特具個(gè)性?！?span lang="EN-US">