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景德鎮(zhèn)釉上五彩是從元明的紅綠彩和“大明五彩”發(fā)展而成的。清康熙年間五彩與青花成為兩大主流品種。五彩題材廣泛，構(gòu)圖新穎，形象概括，用筆洗煉，線條剛勁，色彩明艷，具有濃郁的民間藝術(shù)風(fēng)味，是瓷苑一枝古艷的奇葩。中國(guó)名瓷網(wǎng)試從花鳥(niǎo)圖的彩繪工藝和裝飾特色兩方面分析其藝術(shù)特色。

一、康熙五彩的彩繪工藝

五彩彩繪工藝分為繪畫(huà)和填色（包括染色）。繪畫(huà)用的有黑料和礬紅料。黑料用油調(diào)勻成泥狀，礬紅用膠水調(diào)成。畫(huà)筆要飽含料色，運(yùn)筆時(shí)敲擊筆桿產(chǎn)生振動(dòng)，使筆肚中的料色慢慢流注至筆尖上。畫(huà)筆講究用尖齊圓健的狼毫。使腕運(yùn)指要使筆鋒隨器物表面起伏而變化，畫(huà)出的線條要料色濃厚、勻凈、圓勁。用禿筆畫(huà)的細(xì)點(diǎn)，要渾圓、飽滿。用筆講究力度，但不可恣肆、灑脫。運(yùn)筆疾速，會(huì)導(dǎo)致近似“飛白”，反成破碎的筆觸。

染色，五彩上只用礬紅料洗染。先用料筆將礬紅料填在景物上，再用洗染筆稍蘸清水，將筆鋒壓扁成平齊的形狀，一筆筆將礬紅料洗刷開(kāi)。用筆要輕，使紅色呈由深到淺、從濃到淡的自然過(guò)渡。

填色，指將五彩中的綠、藍(lán)、黃、紫、金等料色填入輪廓線而采用的平填法。這幾種料色預(yù)先都要研成泥狀，填色時(shí)用筆將料色與水調(diào)成一定濃度，填筆要飽蘸料色，沿黑料畫(huà)的輪廓線一個(gè)個(gè)塊面地平填，濃度、厚度須均勻、平整。所有傳世的康熙五彩都只有黑（畫(huà)輪廓線）、礬紅（畫(huà)輪廓線、洗染）、黃、綠（分大綠、苦綠、水綠）、紫、金等幾種固有不變的料色，這些固有的料色不相互配成新的色料。除礬紅可洗染濃淡，其他的料色深淺、濃淡是一致的。

當(dāng)然，五彩彩繪工藝在康熙朝的61年中也有階段性的變化。

二、康熙五彩的裝飾特色

1. 構(gòu)圖平面化

康熙五彩裝飾在陶瓷立體器型上，與造型特征要求協(xié)調(diào)統(tǒng)一，裝飾的主要特征就表現(xiàn)在平面化。第一，平面化的構(gòu)圖。在“開(kāi)光”式的構(gòu)圖中，借鑒了中國(guó)畫(huà)（實(shí)際上仿晚明清初木刻版畫(huà)）的構(gòu)圖特點(diǎn)，講究疏密、主次關(guān)系。第二，二維空間的表現(xiàn)手法。裝飾畫(huà)面多采用景物之間挪讓、穿插，把景深的畫(huà)面平移到前景的同一平面上，以填充畫(huà)面的平面空間。五彩描繪景物所用的黑料只有一種色彩的濃度和層次。不強(qiáng)調(diào)景物凹凸、明暗、轉(zhuǎn)折關(guān)系，只用黑料色畫(huà)排線或圓點(diǎn)意象性地表現(xiàn)立體感。

2. 形象程式化

康熙五彩花鳥(niǎo)的藝術(shù)形象首先從屬于器形上的裝飾性，依附于二維空間中的形體結(jié)構(gòu)。在這樣的藝術(shù)范疇內(nèi)，作者以豐富的想象力和極大的創(chuàng)造力，提煉、概括自然的形態(tài)，用夸張、變形的手法突出其典型特征。把自然生態(tài)的多樣性和生動(dòng)性歸納為符合陶瓷裝飾理念的程式化格局。把“外師造化”的繪畫(huà)性動(dòng)態(tài)特征定型為工藝制作性的靜態(tài)形象。

康熙五彩在具體表現(xiàn)程式化的形象特征時(shí)，采用了點(diǎn)、線、面三大構(gòu)件組成。

3. 色彩裝飾化

五彩的色料在瓷胎釉上彩繪后，經(jīng)爐內(nèi)750℃－800℃的烤燒，色彩呈玻璃質(zhì)狀態(tài)，透明度、光亮度、純度都很高。透過(guò)色彩可以看到下面黑料描繪的景物，釉面上又敷上了一層晶亮閃光的繽紛色彩。由于五彩色彩的材質(zhì)特點(diǎn)和彩繪工藝的要求，五彩的填彩具有獨(dú)特的裝飾性。

（1）色彩對(duì)比強(qiáng)烈。五彩不受景物客觀屬性的限制，從視覺(jué)主觀愿望出發(fā)，追求理想的裝飾效果。比如畫(huà)紅花綠葉，相互映襯，色彩對(duì)比十分強(qiáng)烈。如果僅此而已，似乎也太艷，甚至太俗，因此畫(huà)面上又大膽地運(yùn)用了金料色填繪荷花，閃閃發(fā)光，富麗堂皇。因?yàn)榻鹕趶?qiáng)烈的大紅大綠對(duì)比中起到中和、協(xié)調(diào)作用，將大俗轉(zhuǎn)為大雅，此時(shí)觀者非但不會(huì)懷疑違背自然常識(shí)的填色，反會(huì)贊賞選擇金色的高明和絕妙。又如白梅，如果僅僅畫(huà)在白胎釉面上會(huì)顯得很單調(diào)，在梅花的周?chē)教盍怂G后，既保留了白釉質(zhì)地，也烘托出梅花的素雅高潔。畫(huà)面上還有朱竹、金色太陽(yáng)，相映成趣。據(jù)記載，早在宋代蘇東坡畫(huà)過(guò)朱竹，一次有人問(wèn)他：“世上哪有朱竹？”他反問(wèn)道：“世上哪有墨竹？”明代畫(huà)家孫克弘善畫(huà)朱竹，從他的畫(huà)作《澳圃珊瑚卷》中，可以感受到朱竹清剛而華彩的魅力。五彩吸取了中國(guó)畫(huà)用色的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，運(yùn)用礬紅不僅僅是洗染紅花，還不同凡響地描繪朱竹、紅樹(shù)、赤水、丹霞、彤云等。

（2）色彩節(jié)奏感明快?？滴跷宀驶B(niǎo)圖上常常運(yùn)用相似的填彩意匠，即畫(huà)面的一個(gè)部位填繪幾種色彩搭配，在另一個(gè)部位又似曾相識(shí)地出現(xiàn)，在視覺(jué)上產(chǎn)生節(jié)奏感。又因?yàn)橄噜徤蕦?duì)比鮮明，導(dǎo)致節(jié)奏感明快。