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在瓷器收藏中，高古瓷歷來是收藏家關(guān)注的焦點(diǎn)。相對于明清瓷器而言，元宋唐瓷器時代早，高于明清之上，且存世稀少，所以稱之為高古瓷。高古瓷的價值在于，一是年代久遠(yuǎn)，已不容易獲得；一是唐宋以前較好的瓷器，都有氣勢，質(zhì)樸古拙，耐人尋味，后世的瓷器做工固然細(xì)膩，但神韻卻不如先代。在陶瓷收藏界，高古瓷收藏是一個相對較新的分支，這是因?yàn)檫^去老窯瓷器相當(dāng)少見。元代以前陶瓷器絕大多數(shù)都是日用器，在漫長的歲月流逝中這些日用器基本上沒有流傳下來，只有宮廷里相對還有一些官窯器留存。由于傳世品少之又少，人們對高古瓷器的認(rèn)識不足，也無法把握高古瓷器的鑒定要點(diǎn)，因而高古器的價格相當(dāng)高。近年來，隨著高古瓷器市場需求的不斷增加，現(xiàn)在的古玩市場里，高古瓷器造假越來越多，藏家很容易上當(dāng)。這些高古仿瓷做工精湛，每一件都是高級定制加工，收藏家們通常都是真假難辨。

但其中仍有規(guī)律可循。器型、紋飾、款識、釉彩和工藝是鑒定古陶瓷真?zhèn)蝹鹘y(tǒng)意義上的重要指標(biāo)。首先從釉面的造假來看，贗品的剝釉是用電動刻筆鉆下的，表面有坑，而古陶瓷上的自然剝釉呈大小片狀或顆粒，有棱角，器物周身可見。另外，自然風(fēng)化的剝釉古瓷，釉面通常有光澤度，而經(jīng)酸處理的贗品，表面暗淡無光。從歲月的痕跡上來看，贗品是人為用砂紙打磨出來的，方向明顯且不自然，而古陶瓷的使用痕跡雜亂無章并不規(guī)則。值得注意的是，手法再高明的造假者，也仿造不了古瓷器的胎質(zhì)。古代瓷器人工煉泥，胎泥還要放置多年，導(dǎo)致燒制出來的陶瓷胎質(zhì)疏松，細(xì)看可見細(xì)小的氣孔，而現(xiàn)代贗品的胎泥是機(jī)器磨的，非常細(xì)密光滑?！?/span>

古陶瓷的造型和釉色有著鮮明的時代印記，是重要的判定依據(jù)。斷代的要領(lǐng)是掌握陶瓷的造型和釉色特征。如鈷藍(lán)釉瓷器，其上限不早于元代早期。比如梅瓶，宋代開始流行，元、明、清都有，但每個時期的曲線有所不同。宋代的梅瓶身體修長，圈足，古樸秀美。到元代則下身加粗，體形變大。到了明代早期，其口又改為卷唇口，下身較胖，這一時期梅瓶造型最美。此外，從釉色來看，定窯的白釉，汝窯、耀州窯、越窯、龍泉窯的青釉，建窯的黑釉，鈞窯的紫釉等都是其顯著的特征。

蛤蜊光曾經(jīng)是瓷器鑒定的重要標(biāo)準(zhǔn)之一，不過，蛤蜊光已經(jīng)不能為我們的鑒定工作提供更大的幫助了，因?yàn)楝F(xiàn)在的造假者甚至能逼真地做出蛤蜊光，使贗品在光線的折射下產(chǎn)生七彩光。另外，對于高古瓷器的儀器檢測也不能過于迷信，現(xiàn)在的仿品完全可以達(dá)到與真品的元素比例一樣的水平。

高級定制高古陶瓷收藏的第一步應(yīng)該從瓷片收藏開始。收藏家們選擇收藏品要提高自己的眼力，光讀書本看圖錄行不通，應(yīng)該多摸、多研究瓷片的質(zhì)感，這樣才能練出好手感。而且現(xiàn)在收藏圈里，瓷片收藏也開始逐漸形成規(guī)模了。