元青花蕉葉紋瓷觚

作為藏家，應(yīng)該提高自身的水平，而不能依靠鑒定家。藏家的鑒定水平應(yīng)該從實(shí)踐中來(lái)，簡(jiǎn)單地說(shuō)，我的強(qiáng)項(xiàng)就是兩個(gè)：一是收集了大量的真品元青花碎片標(biāo)本，經(jīng)過(guò)一個(gè)從量變到質(zhì)變的過(guò)程，逐步從中學(xué)到了識(shí)別、辨認(rèn)真假元青花的要領(lǐng)；二是把民間發(fā)現(xiàn)的元青花藏品和重要標(biāo)本，在價(jià)格合適的時(shí)刻及時(shí)征集到了手里。

我經(jīng)常深入仿制一線去看個(gè)究竟。和仿造高手交朋友沒(méi)有壞處，人家仿制技術(shù)高超就應(yīng)該好好學(xué)習(xí)。買(mǎi)一些小的仿品或找一些仿品瓷片進(jìn)行仔細(xì)研究也是有必要的。很多東西看似簡(jiǎn)單其實(shí)并不簡(jiǎn)單，有些東西不買(mǎi)到手反復(fù)觀察是體會(huì)不到里邊的奧秘，只有買(mǎi)到手里認(rèn)真研究，認(rèn)識(shí)才能升華，才能找出破綻、記住破綻在哪里。

我們?cè)阼b定中，都喜歡使用“神韻”這兩個(gè)字。650年以前，淳樸的窯工們?cè)跊](méi)有污染的天然環(huán)境下，利用他們祖祖輩輩傳下來(lái)的高超技術(shù)，創(chuàng)造出每一件藝術(shù)品，這種高超熟練的靈氣就是神韻。新仿的瓷器無(wú)論技藝如何高超，也無(wú)法復(fù)制出這種神韻。

現(xiàn)在的高仿者們使用任何手段，也無(wú)法超越古代工匠們傾注全力發(fā)揮的靈活性。現(xiàn)在的仿制方法當(dāng)然很多，尤其是在釉色上，仿制者動(dòng)足了腦筋。但是，無(wú)論他們?cè)僭鯓蛹庸?、再怎樣摩擦也去不掉釉面上顯示的 “嫩”。

而“潤(rùn)”則是幾百年形成的，是現(xiàn)代人無(wú)法逾越的現(xiàn)象；“嫩”則是仿品的一個(gè)標(biāo)志。當(dāng)然，這些見(jiàn)解是在一定環(huán)境條件下才能總結(jié)出來(lái)的，可以慢慢來(lái)體會(huì)。

我在近20年中，收集到了來(lái)自全國(guó)不同地區(qū)的元青花整器、殘器、重要標(biāo)本、火照、窯具、玩具1000多件，從實(shí)踐摸索中體會(huì)到，元青花的鑒賞主要有以下幾個(gè)方面：

一、看型。窯工們?cè)谄魑锕に嚢盐丈戏浅Ｊ炀?，分段接胎塑造器形是基本工藝，器形樸?shí)優(yōu)美，手藝瀟灑自如，淳樸的窯工在被壓迫、管制的環(huán)境下，靠著祖輩傳下來(lái)的高超嫻熟手藝，創(chuàng)造出的每一件藝術(shù)品，看上去都會(huì)有時(shí)代印痕，我們理解的神韻就要從器形上找到，看型是第一關(guān)。

二、看青。元青花的青花色彩是多種多樣千姿百態(tài)的，這種青花色調(diào)，是根據(jù)器物的質(zhì)量來(lái)使用的，各地區(qū)的元青花色彩不是統(tǒng)一的，并不都是鐵銹斑明顯深入胎骨，也不都是有夕光和觸摸有凹凸感覺(jué)，有時(shí)候一件器物會(huì)出現(xiàn)幾種青花色調(diào)，這樣的裝飾手法，既能節(jié)省優(yōu)質(zhì)青料，又能突出主題，還能感覺(jué)出青花色澤所表現(xiàn)出的層次感。

三、看花。繪畫(huà)是元青花的一大特色，畫(huà)面不斷創(chuàng)新，流暢隨意、豪放粗獷、精美粗細(xì)結(jié)合，筆功有速度、筆法有氣度，不遲鈍而有氣勢(shì)。我仔細(xì)研究認(rèn)為，一些人物故事場(chǎng)面的繪畫(huà)，應(yīng)該是已經(jīng)在社會(huì)上有了一定影響力的畫(huà)家參與其中，甚至幾件著名的人物罐有可能出自一人之手。這種超級(jí)水平的發(fā)揮，帶動(dòng)了整個(gè)元青花的水平提升。

四、看釉。真正上乘質(zhì)量好的元青花，釉色很有特點(diǎn)，能感覺(jué)出幽蘭綻放、靚麗堅(jiān)硬，胎釉結(jié)合平滑細(xì)膩。普通元青花的釉同樣有著一種氣質(zhì)，簡(jiǎn)單說(shuō)可以用一個(gè)“潤(rùn)”字來(lái)形容，仿品元青花的釉則可以用一個(gè)“嫩”字來(lái)表達(dá)，這需要一定條件、一定時(shí)間去觀察培養(yǎng)鍛煉。

五、看胎。元青花的胎土是多種多樣的，表現(xiàn)在每一件器物之上差別很大，越是高檔產(chǎn)品，胎土越是淘練精細(xì)，總體越是堅(jiān)硬勻稱(chēng)有空氣，斷茬處有凹凸面。有些胎土還能呈現(xiàn)出我們所說(shuō)的“糯米胎”，這種胎質(zhì)潔白細(xì)膩，使用在薄裝、模印、器物上成型非常好。元青花大器看上去顯厚重，但實(shí)際手頭非常適中，不壓手，給人一種穩(wěn)重感。而胎土，是仿品的致命弱點(diǎn)，即便能夠仿制出胎內(nèi)的小氣孔，仔細(xì)對(duì)比就會(huì)看出這些氣孔沒(méi)有自然活力，尤其表現(xiàn)在底足上。歷史滄桑和自然痕跡是漫長(zhǎng)歲月造成的，仿品是無(wú)法超越的。

六、綜合看。元青花從制作到分配有很多等級(jí)，會(huì)有千變?nèi)f化的情況，仔細(xì)觀察，元青花都會(huì)多少帶有一些缺陷，器形不夠規(guī)正，生燒、過(guò)燒造成發(fā)色不夠艷麗，有的還有少量窯沾窯裂等，窯工們會(huì)根據(jù)手里現(xiàn)有的泥料，隨意制作出胎質(zhì)薄厚不一的產(chǎn)品，要注意每一件器物胎釉的結(jié)合部位，區(qū)分淡淡的“窯紅一線”的變化。

（作者為著名元青花專(zhuān)家）