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經(jīng)常關(guān)注中央電視臺(tái)財(cái)經(jīng)頻道《一錘定音》的朋友，想必對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的一位專家并不陌生。他，慈祥和藹、平易近人，一頭灰白稀疏的頭發(fā)順勢(shì)梳于腦后。寬厚的臉龐，高高的額頭，臉色泛紅，神采奕奕。他就是北京故宮博物院研究員、古陶瓷專家楊靜榮，也是《一錘定音》的座上嘉賓。

前段時(shí)間，楊靜榮先生就有收藏愛(ài)好者質(zhì)疑《一錘定音》現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的陶瓷熨斗應(yīng)是虎子一事，發(fā)表了一篇文章。文章大概從陶瓷工藝學(xué)造型設(shè)計(jì)和民俗學(xué)兩個(gè)方面對(duì)其進(jìn)行了一番解析。這也應(yīng)是陶瓷愛(ài)好者需了解的一些常識(shí)，在此中國(guó)名瓷網(wǎng)將其匯總?cè)缦隆?/span>

先說(shuō)虎子，其用途有兩種說(shuō)法，一說(shuō)是溺器，一說(shuō)是水器。但現(xiàn)在普遍傾向于前者，認(rèn)為虎子也就是我們俗稱的“夜壺”。

鎮(zhèn)江博物館 虎子

虎子的質(zhì)地有多種，比如金屬制、漆制、木制、陶制等。其造型也是變化多端。東晉時(shí)期，出現(xiàn)了扁圓形虎子，到宋代以后，基本以扁圓形為主，一直到上個(gè)世紀(jì)70年代邯鄲陶瓷公司第五瓷廠還在生產(chǎn)。造型與宋代定型的扁圓形基本一樣。虎子是實(shí)用器皿，無(wú)論造型如何變化，陶瓷工匠首先考慮的還是其實(shí)用價(jià)值，所以凡是虎子，其口部直頸較為寬大，均為圓形，而且口部均設(shè)計(jì)在邊緣部位。東漢時(shí)期略有變化，口的位置相比之前略有上翹。到了六朝時(shí)多呈現(xiàn)出45度的斜角，保證了使用更加方便。宋代以后扁圓形的造型流行，而且變化不大，主要原因也是因?yàn)閷?shí)用，其次扁圓形陶瓷可以直接拉坯成型，生產(chǎn)時(shí)省工省力，成本低廉，市場(chǎng)銷售有競(jìng)爭(zhēng)力。關(guān)于虎子也是有官用和民用之說(shuō)。比如，六朝墓葬出土的虎子，多出自貴族之墓，造型不但豐富，釉色純正，做工精良，有的器物還刻有確切的紀(jì)年款，歷史、藝術(shù)、研究?jī)r(jià)值比較大。而從南朝到宋代以后，虎子基本都是實(shí)用器，民俗認(rèn)為它屬于不登大雅之堂之物，故多使用灰陶、釉陶或缸料燒制，成本低廉，顏色灰暗，不使用時(shí)存放在背陰處，盡量不引起人們注意。

我們看《一錘定音》現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的這個(gè)瓷器，有一個(gè)平整的底面，這也是熨斗的一個(gè)首要因素。對(duì)于陶瓷這種材質(zhì)，要燒成像平板似的底足是非常困難的。如果是虎子，底足可以做成圈足、臥足或者支足，既好燒又可以減少?gòu)U品率，成本低廉。但是熨斗需要平整的底面，陶瓷工藝發(fā)展到乾隆時(shí)期日趨成熟，才可以燒造出平整而不變形的底面。所以嘉慶、道光時(shí)才會(huì)出現(xiàn)陶瓷熨斗。

清光緒青花熨斗

熨斗的出現(xiàn)大概經(jīng)歷了四代的更新。早期的熨斗是正燒，底足無(wú)釉，這應(yīng)該算是第一代產(chǎn)品。雖然底足無(wú)釉，但是底面十分平整。第二代產(chǎn)品到光緒時(shí)改進(jìn)為立燒，底足有釉，光滑平整，使用時(shí)更加方便，而且成本低廉，造型與前期產(chǎn)品基本一樣，只是前端呈三角狀，更接近現(xiàn)代熨斗造型，美中不足之處是立燒圈足裸露在外，美感略顯不足。第三代產(chǎn)品出現(xiàn)于上個(gè)世紀(jì)前半期，造型又有變化，灌水處增加了蓋，避免使用時(shí)水溢出，這種熨斗直到解放初期仍在生產(chǎn)。第四代產(chǎn)品與電氣相結(jié)合，只是底板為陶瓷的，都無(wú)釉，以金屬陶瓷為主，現(xiàn)代還有納米陶瓷等多品種。第一代產(chǎn)品和第二代產(chǎn)品容易被誤認(rèn)為虎子，尤其是第一代產(chǎn)品，底足無(wú)釉，更容易成為誤解的理由。但從實(shí)際中，由于使用用途的不同，第一代的熨斗底部使用痕跡十分明顯，底面雖有包漿，甚至看上去粗糙，但是仍然平整，用手摩挲感覺(jué)十分滑潤(rùn)，完全可以說(shuō)明它們的實(shí)際使用用途。