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瓷器，作為中華民族文明的象征之一，以其博大精深的內(nèi)在涵韻，美妙絢麗的外表，歷來(lái)是藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)關(guān)注的焦點(diǎn)。從上世紀(jì)90年代中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)踏出開天辟地的一步至今，這個(gè)年輕的市場(chǎng)逐漸發(fā)展起來(lái)并被國(guó)際市場(chǎng)所接受。

從目前的拍賣市場(chǎng)來(lái)看，最能左右市場(chǎng)的就是宋、元、明、清的官窯瓷器。這一時(shí)期的官窯瓷器因?yàn)閷９?/span>皇族所用，所以無(wú)論實(shí)在造型、裝飾以及質(zhì)量上都堪稱瓷器中的精品。加之宋代瓷器流傳較少，且大多數(shù)在博物館內(nèi)，元代瓷器精品更是鮮有露面，因此拍賣會(huì)上瓷器主力軍便成了明代以及清三代的官窯瓷器。

明代瓷史在中國(guó)陶瓷發(fā)展史上是一個(gè)非常重要的時(shí)期。在之前宋、元的良好基礎(chǔ)之上，明代瓷器的燒制技藝全面發(fā)展，以景德鎮(zhèn)陶瓷最為突出，種類繁多，無(wú)論是釉下彩、釉上彩，又或是斗彩、單色釉都十分精致。

在明代各朝所產(chǎn)瓷器之中，其最有特點(diǎn)、最具韻味的當(dāng)屬明洪武一朝。

明洪武時(shí)期的青花瓷胎體較厚重，但要比元代時(shí)同類產(chǎn)品薄，呈現(xiàn)土黃色或者灰白色，手感較為平滑。官窯瓷器由于工藝精細(xì)，胎體細(xì)白致密。與之不同的是，同時(shí)期民窯瓷器則大多數(shù)胎體含有少數(shù)雜質(zhì)，有時(shí)會(huì)有小片的窯渣附粘，呈淺灰色。釉層呈現(xiàn)出肥厚光潤(rùn)的特點(diǎn)，白中泛青，到了晚期釉色開始趨于平淡，會(huì)有極其淺淡的卵白色。

有些民窯瓷器因其胎體較為粗厚轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)青灰或者灰白色。但釉面中極少存在開片現(xiàn)象，且呈色細(xì)膩、圓潤(rùn)潔凈。執(zhí)壺、玉壺春瓶以及大碗的底足處會(huì)以多刷白釉漿做處理，薄處稍微泛黃，厚處呈乳白色或青色。其他器物則多是砂底，刷上洪武朝時(shí)所特有的赭紅色漿，且能看見刷漿痕跡，露胎處可見星點(diǎn)狀或大片的火石紅（瓷器露胎處所出現(xiàn)的橘紅色或橙黃色）。盤、碗等圈足器型則挖足較為淺顯，足壁較為厚重，足跟平切，部分瓷器底足中心會(huì)有雞心點(diǎn)，有些瓷器里心仍有用砂圈疊燒法留下的淺紅色澀圈（窯紅）。

此外，民窯青花碗，底面無(wú)施釉之像，圈足較為深、高，有的甚至挖足過(guò)肩，并存在殘留刮削痕以及同心圓跳刀痕。呈現(xiàn)出的特點(diǎn)則是立體感強(qiáng)，畫面意境溢美，分色層次鮮明，畫法精細(xì)，濃淡適宜，疏朗清新，將中國(guó)傳統(tǒng)文人雅士寓情大川自然的思想情致，與古人們的情感生活、文化韻味順理成章的結(jié)合在一起。

正是因?yàn)槿绱霜?dú)具特色，致使明洪武一朝瓷器逐漸受到藏家的認(rèn)可，在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)品市場(chǎng)的關(guān)注度越來(lái)越高。