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徐國(guó)明《清香》

粉彩瓷是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)四大名瓷中裝飾形式最為豐富、工藝手法最為繁難的一種精美瓷器。它憑借色彩豐富、粉潤(rùn)柔和、晶瑩明亮、畫工細(xì)膩、美觀雅致的藝術(shù)特點(diǎn)，獨(dú)樹一幟，風(fēng)靡于世。

粉彩的藝術(shù)價(jià)值主要取決于繪畫、落款、填色、窯火等四個(gè)方面。首先粉彩是繪畫的藝術(shù)。這其中不僅要根據(jù)陶瓷造型裝飾內(nèi)容與形式來(lái)繪制，而且現(xiàn)在景德鎮(zhèn)粉彩藝術(shù)充分吸收了國(guó)畫的表現(xiàn)方法，正在不斷追求國(guó)畫融“詩(shī)、書、畫、印”的藝術(shù)效果。這就要求陶瓷藝術(shù)家不僅要有長(zhǎng)時(shí)間的繪畫實(shí)踐，技藝嫻熟，還必須有較高的文化藝術(shù)修養(yǎng)，這樣才能把詩(shī)、書、印與瓷畫巧妙結(jié)合。

其次粉彩是填色的藝術(shù)。設(shè)色的成敗，在很大程度上取決于作者對(duì)粉彩填色技巧的掌握和顏色搭配運(yùn)用，它在表現(xiàn)畫面主題、制造氣氛、營(yíng)造意境等方面起著很大的作用。俗話說(shuō)“畫得好，不如填得好”，道理就在于此。

最后，粉彩是火的藝術(shù)。相比較景德鎮(zhèn)其他類別瓷器，粉彩對(duì)爐火的要求是極度苛刻的。粉彩的顏色在燒前與燒后呈色變化大不相同，因此對(duì)粉彩的料色的把握必須要先試燒各種顏料，知其粉彩填色的顏料的種種變化和性能。同時(shí)，在燒制的過(guò)程中還要從整體上把握粉彩的火候，多一份則糊，少一分則澀，這也正是體現(xiàn)了粉彩火的藝術(shù)。

在步入二十一世紀(jì)的今天,景德鎮(zhèn)粉彩瓷的藝術(shù)魅力越發(fā)迷人，其藝術(shù)水準(zhǔn)實(shí)現(xiàn)了新的超越,創(chuàng)造了新的輝煌，成為了陶瓷界熱烈追捧的熱點(diǎn)，并不斷吸引著眾多熱衷于陶瓷藝術(shù)的陶瓷藝術(shù)家、工藝美術(shù)家為此不斷奮斗。

這次的《丹青妙手·瓷壇才俊》景德鎮(zhèn)粉彩藝術(shù)家作品展邀請(qǐng)了景德鎮(zhèn)近年粉彩瓷領(lǐng)域極具實(shí)力的中青年陶藝家。他們或是陶瓷世家子弟，或在大師門下成長(zhǎng)，或是自學(xué)成才，都懷著同樣的夢(mèng)想，也背負(fù)著同樣的使命。在傳承和創(chuàng)新面前，他們執(zhí)著前行。

這次展出的作品不僅是近些年來(lái)景德鎮(zhèn)粉彩領(lǐng)域?qū)嵙ε商账嚰业木?/span>之作的展示，更是當(dāng)今景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展不斷注入新活力的綜合反映，在藝術(shù)創(chuàng)作水準(zhǔn)上體現(xiàn)了景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷的生命與活力。他們中有高仕圖的代表魏柳揚(yáng)、江振聲、徐小明，花鳥題材的代表毛光輝、鄒達(dá)懷，雪景圖的代表趙世文，山水題材的代表王昌彪、江葆華，仕女圖的代表范麗霞，他們?cè)诓煌?/span>題材領(lǐng)域中把景德鎮(zhèn)豐厚的粉彩技藝與現(xiàn)代審美情趣有機(jī)的的融合，風(fēng)格獨(dú)特，個(gè)性鮮明。其作品文化內(nèi)涵意蘊(yùn)綿長(zhǎng)，表現(xiàn)題材豐富多彩，全面豐厚地詮釋了粉彩陶瓷藝術(shù)之美。