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在民國不足三十八載的時間里，中國的陶瓷行業(yè)仍然是呈現(xiàn)向前邁進的趨勢，尤其是以景德鎮(zhèn)陶瓷為代表，更是生產(chǎn)出了不少瓷器精品以及不同風格的優(yōu)秀瓷器?？梢哉f，在整個民國時期，中國的陶瓷行業(yè)在工藝上有傳承，有融匯，更有創(chuàng)新。特別是日常生活瓷的彩繪創(chuàng)新，給古老的制瓷業(yè)注入了新的活力。　

民國時期“新彩瓷”耀人眼目，而新彩瓷里的刷花瓷更是民國瓷中爭奇斗艷的一朵奇葩。

刷花瓷是民國瓷器中的一個重要品種，其制成效果有著手工繪畫達不到的細膩和密致。主要特征是顏色漸變均勻，清新亮麗，耳目一新。其制作方法是先將膠水均勻地涂在坯體表面，而后將設(shè)計好或事先購得的專用圖紙附著在上面，待膠水干后用小刀筆依照圖樣刻出花紋，再用筆刷蘸著彩料隔著銅絲篩來回刷繪，使細小的彩料粉末噴在有空白花紋的瓷面上。

刷花工藝遠比手繪工藝費時、費力、費資，精細的上乘刷花作品色彩更是需要幾道甚至十幾道工序來搭配填補。早期刷花是有骨勾勒的，特別是人物臉部沒法做到?jīng)]骨刷繪。

刷花瓷有兩種劃分方法。按所刷粉彩或古彩劃分，可稱為“軟刷花”和“硬刷花”。軟刷花是在繪制人物或山川花鳥紋飾時，使用了含砷的“玻璃白”打底，也使用經(jīng)調(diào)合的彩料，施彩釉層很薄，呈現(xiàn)水墨“暈散”感，畫面有色階變化。入窯燒出的效果粉潤柔和，粉清淡雅，有雍正粉彩恬淡寧靜之感。而硬刷花，則未使用“玻璃白”打底與調(diào)合的彩料，施彩釉層較厚，微微凸起，畫面無色階變化。入窯燒出的效果油潤濃艷，厚實絢麗，有康熙“硬彩”明快硬朗之美。正如許之衡在《飲流齋說瓷》中所說：“硬彩者，謂彩色甚濃，釉敷其上，微微凸起。軟彩又名粉彩，謂彩色稍淡，有粉勻之也。硬彩華貴而深凝，粉彩艷麗而清逸。”

硬刷花和軟刷花的藝術(shù)效果區(qū)別于其他粉彩，硬刷花和軟刷花的藝術(shù)效果同樣有著明顯不同：硬刷花色彩艷麗油亮，色塊硬朗不透，色階迥異，反差明顯，給人以古樸厚重之感。軟刷花清麗粉亮，色塊綿軟微透，色階相近，反差不明顯，有中國水墨畫的暈散，給人以清新淡雅之感。

刷花繪畫中也不是一定要將硬刷花和軟刷花截然分開，往往是硬刷花和軟刷花同施一器，并加上勾勒手繪，使得圖案更加豐富多彩，生動活潑。如果加以比較，兩者則表現(xiàn)為：硬刷花的工藝運用多于軟刷花；軟刷花瓷器的圖案比硬刷花的豐富，除了同硬刷花工藝一樣表現(xiàn)花卉瓜果和動物形象外，還有單一勾線牧童耕牛的題材；刷花瓷器上的人物圖案，主要是軟刷花勾勒手法繪制，罕見軟刷花沒骨人物，更不見硬刷花人物題材。