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陶瓷中的“精殘器”——?dú)埲钡拿?/h3>

來源：景德鎮(zhèn)市傳統(tǒng)粉彩瓷研究院 時(shí)間：2014-07-31 編輯：張博 點(diǎn)擊:1470

“要收就要完整的”，是收藏投資者長(zhǎng)期以來的理念，收藏者一般以器物完整無缺為準(zhǔn)，而對(duì)于傷殘器卻不屑一顧，致使許多文物古玩在民間幾乎遭到遺棄和毀滅，這是十分遺憾的。其實(shí)傷殘器同樣具有收藏意義與價(jià)值，尤其是精殘器（指器型基本完整、工藝水平一流、材質(zhì)精良，只有微小瑕疵的藏品），它們的歷史、文物、藝術(shù)、研究和經(jīng)濟(jì)價(jià)值更是不可忽視。

殘而不失美學(xué)藝術(shù)價(jià)值

真正懂得收藏和審美的人，不應(yīng)該只欣賞完整的美。傷殘是歲月的另一種表現(xiàn)形式，也是歷史的另一種昭示，一些雖殘猶美的器物會(huì)給人以刻骨銘心的震顫與感受，有如讓人面對(duì)世界著名的希臘斷臂女神像維納斯。我國(guó)的西漢青銅器馬踏飛燕，剛出土?xí)r也是殘器，如果不是大文豪、考古學(xué)家郭沫若的及時(shí)發(fā)現(xiàn)，險(xiǎn)些遭到被遺棄的厄運(yùn)。它大膽的構(gòu)思、浪漫的造型，給人以驚心動(dòng)魄的美感。

殘而不失學(xué)習(xí)研究?jī)r(jià)值

收藏的過程是一個(gè)不斷學(xué)習(xí)、不斷研究、不斷積累知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)的過程。對(duì)于初涉收藏領(lǐng)域的人，了解藏品的基本理論知識(shí)非常重要，但更重要的是要看真器、見實(shí)物。讀書十遍不如見真品一次，這是眾多藏家的切身體會(huì)。對(duì)于一般收藏者來說，完整的精品可望而不可及，而傷殘器無疑是收藏者廉價(jià)的學(xué)習(xí)資料和入門的實(shí)物向?qū)А?/span>

殘而不失歷史文物價(jià)值

搞收藏就是收藏歷史，因?yàn)槭詹貙?duì)象是一定歷史文化的產(chǎn)物，又是當(dāng)時(shí)歷史文化成就的物證，蘊(yùn)含著特定的歷史文物信息，折射出特定的社會(huì)生活和文化內(nèi)容。因此，一件藏品既珍貴又完整，當(dāng)然是最好不過的，但當(dāng)它有所傷殘而不完整時(shí)，卻并不一定削弱其歷史文物價(jià)值的珍貴性。有的因其具有典型性和代表性，存世量可能絕無僅有，因而彌足珍貴。

殘而不失市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)價(jià)值

“瓷器起毛，不值分毫”、“瓷器毛了邊，不值半分錢”等這些行內(nèi)口頭禪就是對(duì)瓷器的完整性苛刻要求的集中反映。但近幾年，隨著人們收藏觀念的多元化和精品越來越少，精殘器的投資收藏價(jià)值也開始受到市場(chǎng)人士的關(guān)注，導(dǎo)致一些殘器精品的市場(chǎng)價(jià)位也迅速上漲，成為投資者的新寵。

以古瓷為例，明以前的古傷殘瓷器、明清官窯傷殘瓷器、明清有特別款識(shí)的高檔精細(xì)傷殘瓷器、明代及清三代民窯高級(jí)傷殘瓷器以及各個(gè)朝代用途狹窄、燒制量少、造型奇特的稀有傷殘瓷器等，皆可列入收藏范圍。那些可以填補(bǔ)斷代或窯口資料空白的珍稀器物，升值率則更加可觀。另外，要盡量選擇傷殘程度較輕的殘器，以僅有沖口、口磕或腹內(nèi)僅有炸紋者為最佳，這些殘器既易于修補(bǔ)，又有較高的觀賞價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。

對(duì)傷殘器的處理也是一門學(xué)問。一些傷殘器在經(jīng)過藏家的改頭換面后，又變成了新的很有價(jià)值的古玩。例如：宋代的鈞窯瓷器，其釉色千變?nèi)f化，十分美麗，但完整器極少。明清時(shí)就有人將其碎片收集起來，拼湊組合成掛屏，有人還在屏上請(qǐng)名人題句，從而又成了另一類價(jià)值不菲的古玩。

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