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汪野亭，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家，珠山八友之一，生于1884年，卒于1942年，享年58歲。早年跟隨張曉耕、潘勾宇學(xué)畫花鳥(niǎo)，25歲時(shí)來(lái)到景德鎮(zhèn)，初畫淺絳彩，后畫粉彩山水。曾被景德鎮(zhèn)陶瓷職業(yè)學(xué)校聘為教師，畫瓷時(shí)間長(zhǎng)，傳世作品較多，氣勢(shì)雄峻，深凝渾厚，高古蒼潤(rùn)。下面中國(guó)名瓷網(wǎng)帶您認(rèn)識(shí)汪野亭的筆墨和題識(shí)印款方面的特點(diǎn)。

筆墨(料)特征

汪野亭的作品早、中、晚期風(fēng)格各異，特點(diǎn)突出。早期作品追隨程門、金品卿等淺絳彩名家技法，采用“洋彩”畫瓷，并逐漸摸索粉彩色料的調(diào)配以及使用方法，開(kāi)創(chuàng)了用線細(xì)密，具淺絳彩風(fēng)格的早期粉彩山水畫；中期作品構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，線條流暢灑脫；晚年作品用線粗獷，色彩明快，極顯蒼古與奔放之勢(shì)。目前仿汪野亭作品，以其中晚期風(fēng)格為多，鑒定時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：

一是汪氏山水畫構(gòu)，以通景法為多。構(gòu)思完整，布局講究，畫面多是翠峰煙云，路轉(zhuǎn)溪橋，景點(diǎn)連接安排合理，意境別開(kāi)生面，這種山水通景畫法形式，被后繼者廣為采用。而模仿品首先是在依形布局上僵硬。因?yàn)橥ň爱嫹ǖ牟季?，要根?jù)器型轉(zhuǎn)折面的變化而變化，主景與配景的搭配穿插十分講究，模仿者在認(rèn)識(shí)理解上多有偏差，操作能力上也難以達(dá)到汪氏水平。

二是汪氏畫山石多用折帶皴，用線如折彎的帶子，橫折層疊構(gòu)成水邊巖石的特有結(jié)構(gòu)，并且滲入斧劈皴的擦筆技巧，主次分明，皴、擦、點(diǎn)、染，形質(zhì)俱佳，深濃淺淡，濕潤(rùn)華滋，具備石質(zhì)的重量感。

三是汪氏作品之畫面，總是林木蔥蘢，參差錯(cuò)落，層層密密。其樹(shù)木畫法雖然都出于中國(guó)畫之傳統(tǒng)，但他不曾用夾葉法畫樹(shù)，其點(diǎn)葉之法以圓點(diǎn)、“介”字點(diǎn)、“個(gè)”字點(diǎn)為多，聚散疏密，筆跡磊落，呈現(xiàn)出汪氏特有的清麗娟秀。而有些模仿品以?shī)A葉法畫樹(shù)，并將汪氏不曾有的一些中國(guó)畫傳統(tǒng)畫法，套用在汪氏的畫中，張冠李戴。

四是汪氏山水畫面上，一般都配有杖藜芒屨、策驢尋幽、攜琴訪友的小人物，他都是以墨夾色，以色合墨之筆率意點(diǎn)畫，人物概括，高古脫俗，畫面動(dòng)靜相生，別有一番意趣。而模仿品總是刻意添加，勾描仔細(xì)，僵硬死板，敗筆很多。

汪氏在運(yùn)用粉彩顏色方面有獨(dú)到之處。他熟練地掌握粉彩顏料中的綠色、藍(lán)色，并在運(yùn)用這些顏色方面獨(dú)具匠心，或淡雅或濃艷，隨類傅彩，宛有生機(jī)。另外，透明色罩在畫料上，墨(料)中有色，色中透墨(料)，交融透亮，設(shè)色鮮亮純凈，晶瑩剔透，充滿筆墨情趣。他的山水畫近景，山石陽(yáng)面填淡綠，下接赭石，陰面填大綠；中景山峰水綠接雪白漸次虛化；遠(yuǎn)山略敷淡綠或隱或現(xiàn)于白云霧靄之中，有國(guó)畫青綠山水的明艷兼淺絳山水的清新。

另外，他還善畫墨彩山水，在其之前墨彩山水一般用艷黑作畫；而他的墨彩山水用珠明料繪就，再加蓋雪白。這種墨彩既可畫得精細(xì)，又可畫得粗放，因在珠明料上蓋上雪白，故燒成后有一種淡淡的紫色，畫面柔和蘊(yùn)藉，別有韻味。此類墨彩作品，工藝技巧獨(dú)特，目前不見(jiàn)有仿品。

題識(shí)印款

汪野亭早期書法細(xì)勁娟秀，中晚期則剛勁豐腴。汪氏作品少長(zhǎng)篇題款，一般都是題寫一兩句詩(shī)文后再落干支姓名款，但格式變化較多。

常見(jiàn)落款為：“野亭汪平”、“傳芳居士汪野亭”、“野亭汪平畫于珠山客次”、“翥山野亭汪平作于珠山客次”、“傳芳居士汪野亭于松墨館”、“垂釣子”、“汪野亭”、“野亭汪平寫意”、“翥山汪野亭畫”、“翥山野亭汪平寫意”等。

常見(jiàn)印款為：“汪平野亭”、“平生”、“平山”、“汪平”、“老平”、“野亭”、“野亭氏”、“平印”、“汪”等。