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元、明瓷上梅花紋飾

繪畫中梅花題材的逐步興起成為北宋時期梅花審美的一大重要發(fā)展墨梅文人畫類型的出現(xiàn)。畫中梅花的出現(xiàn)至遲可以追溯到東晉謝安營建新官時的建筑裝飾畫，即所謂“粱花畫早梅”。宋以后則常用作瓷器的裝飾題材。以松竹梅為瓷器紋飾，始于元代的文人畫歲寒三友題材。元代青花瓷器上有單獨描繪竹或梅的畫面，有些輔以芭蕉洞石襯景畫工寫實。元代梅干虬曲，上有尖刺狀物，花朵寫實，細(xì)線勾蕾。紋飾布局繁密有章，線條流暢。明代洪武沿襲元代畫風(fēng)，花瓣細(xì)線勾畫外邊，填色留白，梅干帶粗刺。梅花勾點，花朵密簇線條不及元代硬朗。青花花朵簇?fù)?，梅枝遒勁永樂梅枝瘦纖，俊秀婀娜，花朵呈五瓣，枝朵填色。宣德梅芯少點，梅花花朵線條較粗。明天順梅枝遒勁，梅朵半側(cè)細(xì)線畫瓣面。成化梅干成化梅干遒勁粗大，花朵細(xì)小乃至不見。

梅為落葉喬木，花朵早春開放，不畏嚴(yán)寒，多喻高尚品格，與松竹成為“歲寒三友”，是國畫中常見題材。《詩經(jīng)》是我國最早的一部詩歌總集，大體反映了周代的一部分社會面貌和人民的精神生活。其中有不少關(guān)于動物和花草果木的詠頌和描寫，也是現(xiàn)在梅紋樣的典故出處的參考。如《詩經(jīng)·召南·摽梅》：“摽有梅，其實七兮。求我庶士，迨其吉兮。摽有梅，其實三兮。求我庶士，迨其今兮?！薄对娊?jīng)·秦風(fēng)·終南》：“終南何有？有條有梅。君子至止，錦衣狐裘。顏如渥丹，其君也哉！”

清代瓷上梅花紋飾

繪畫藝術(shù)中，北宋的湖南衡山花光寺長老仲倫公認(rèn)為“墨梅”的創(chuàng)始者，同時也宣告了一個新畫類的出現(xiàn)。南宋時期范成大《梅譜有言》：“梅天下尤物，無問智賢愚不肖，莫敢有異議”。梅花圖案運用陶瓷始于唐宋之際。陜西西安出土三彩女陶俑，額上印梅花紋；梅花作為獨立的陶瓷裝飾題材基本公認(rèn)為出現(xiàn)于宋代。明代中期以來尤其清代，隨著五彩、斗彩、粉彩、琺瑯彩彩瓷呈色技術(shù)的成熟，瓷工運用了刻、繪、畫、鏤、印多種技法，梅花也隨著瓷器的色彩、紋飾裝飾豐富而豐富。三友紋飾中細(xì)題材施與不同釉色，梅花各花蕾也施與不同花色，如粉紅、淡黃。清代釉色畫技的豐富，宋代畫院中梅枝翠羽圖景也成了清官窯中常見的裝飾，展示出華麗特色。