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粉彩具有悠久的歷史背景，它起源于清朝康熙后期，雍正時(shí)期相當(dāng)精細(xì)，到乾隆年間到達(dá)很高的藝術(shù)造詣。它也叫做“軟彩”，是釉上彩瓷器的一種。粉彩的藝術(shù)效果，以秀麗雅致，粉潤(rùn)柔和見(jiàn)長(zhǎng)，這與潔白精美的瓷質(zhì)分不開(kāi)，它們相互襯托，相映成趣，有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。新中國(guó)成立后，粉彩瓷更有長(zhǎng)足的發(fā)展，許多具有健康、清新、大方特色的新作琳瑯滿(mǎn)目。然而，清代晚期，在景德鎮(zhèn)陶瓷彩繪技法中，出現(xiàn)了一種與粉彩畫(huà)不同的釉上彩——淺絳彩。淺絳彩比粉彩簡(jiǎn)單，陶瓷藝人作畫(huà)可以獨(dú)自完成，不需要像畫(huà)粉彩那樣要由畫(huà)工、填色工合作繪制。

但是，絳彩顏料在燒成后，又容易受潮濕的影響而脫落，因此，陶瓷彩繪藝人又發(fā)現(xiàn)了比淺絳彩更好的彩繪工藝——新彩。

新彩與粉彩它們的區(qū)別有哪些呢？

首先讓我們來(lái)了解下粉彩的特點(diǎn)：

1、粉彩填色之前需用玻璃白打底，也有一種說(shuō)法是加入鉛粉，讓色彩看上去很粉嫩的。粉彩一般摸上去突出感強(qiáng)，尤其是雍正乾隆的粉彩，用料多，顯得又粉又厚。粉彩由于彩料較厚，保存的時(shí)間會(huì)很長(zhǎng)并且不會(huì)擔(dān)心會(huì)有掉色的問(wèn)題。

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2、粉彩形式多樣

粉彩的裝飾形式十分豐富多彩，是其他任何一種彩瓷無(wú)法比擬的，概括起來(lái)有如下幾種：

（1）通景裝飾：如中國(guó)畫(huà)的長(zhǎng)卷形式，上下、左右均可隨意伸長(zhǎng)，在器型上可以自由穿插轉(zhuǎn)成一圈，常見(jiàn)的有山水、人物、花鳥(niǎo)、走獸、

魚(yú)藻和圖案畫(huà)等。

（2）開(kāi)光裝飾。在器物上用各種幾何或象形形狀圈出一塊范圍，使其裝飾部位比其他中位更為突出醒目，開(kāi)光內(nèi)一般都繪有人物、山水、

花鳥(niǎo)和走獸之類(lèi)，而開(kāi)光以外部分輔以各種圖案。這種裝飾任何一部位都有內(nèi)容，給人感覺(jué)豐富、充實(shí)和活躍。

（3）滿(mǎn)地裝飾是傳統(tǒng)的一種樣式，它包括各種地色的萬(wàn)花，花朵大小穿插、布滿(mǎn)全體。

（4）散點(diǎn)裝飾：這種裝飾在粉彩中為數(shù)不少，特別是在一些異形器皿上，它能不受器型弧度的限制，隨意點(diǎn)綴各個(gè)部位，散點(diǎn)裝飾，看上去雖無(wú)一定的格式，但放中有收，散而不亂、活潑自由，卻有一定的規(guī)律。

3、風(fēng)格突出

（1）色彩鮮麗而持重；粉潤(rùn)柔和而淡雅。

（2）書(shū)工細(xì)膩而精湛，栩栩如生而俊雅。

（3）立體感強(qiáng)，不僅手感立體，而且表現(xiàn)的對(duì)象也立體、逼真。

（4）分類(lèi)明確，根據(jù)不同的表現(xiàn)手法可分為四大類(lèi)：

第一種是普通粉彩：以“萬(wàn)壽無(wú)疆”人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的吉祥圖案為主要裝飾，由于紋樣簡(jiǎn)單，線條也基本上可以印子來(lái)印，用色也不多，渲染也很少。

第二種是中級(jí)粉彩：以山水、人物、花鳥(niǎo)和圖案為主要裝飾，以手畫(huà)為主，兼以印代畫(huà)一部份，色彩較普通粉彩豐富而淡雅，渲染也多于普通粉彩。

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第三種是重工粉彩：畫(huà)面較中級(jí)粉彩復(fù)雜，加進(jìn)了走獸、瓜蝶、草蟲(chóng)和吊燈洋蓮圖案之類(lèi)；構(gòu)圖遠(yuǎn)比中級(jí)飽滿(mǎn)豐富。畫(huà)工精細(xì)，色彩以及渲染都較多，圖案致密，并加用黃金等高檔顏料，技術(shù)要求高，衹有高級(jí)技工才能制作。

第四種是特藝粉彩：即特種工藝，不僅技術(shù)要求更高，藝術(shù)修養(yǎng)也高，有的雖看上去寥寥數(shù)筆，其乃是絕活，非一般高級(jí)技工能達(dá)到。有的甚至是孤品。

其次是新彩的特點(diǎn)：

1、新彩又叫“洋彩”，是一種低溫釉上彩繪顏料（燒成溫度約600℃—900℃）由銅、鐵、錫、錳、鈷等多種不同金屬氧化物制成。顏色極為豐富，其中部分紅色系列的顏色中含有黃金。因?yàn)樾虏实念伭鲜恰笆炝稀?，?jīng)過(guò)了高溫煅燒，所以在進(jìn)行燒制前后，色彩基本沒(méi)有什么變化了。比如粉彩、五彩等其他色彩，則是生料，在燒制前后完全不一致，這就給創(chuàng)作者增加了工藝難度。但是，新彩的彩料較薄、澀且低溫?zé)?，彩繪易于污損、磨蝕和脫落，因此，新彩比粉彩的保存時(shí)間要短很多。

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2、新彩瓷裝飾既繼承了傳統(tǒng)陶瓷彩繪的優(yōu)秀技藝，又有新的表技巧，既有精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)刻劃入微的工筆，也有瀟灑奔放、簡(jiǎn)潔明快的意筆，精細(xì)處毫發(fā)畢現(xiàn)，豪放處雄渾強(qiáng)健，大件作品工藝復(fù)雜而不失構(gòu)思嚴(yán)密，小件瓷畫(huà)繪制精妙而不失靈秀細(xì)巧，不受工藝的限制，在配料、作畫(huà)、用筆上可以靈活地運(yùn)用各種造型手段和表現(xiàn)形式創(chuàng)作，這些都是新彩的重要特色。

3、新彩裝飾用色自由，相對(duì)于傳統(tǒng)粉彩、古彩更為隨意大膽，效果也極為豐富多樣。它既可用于繪制山水、花鳥(niǎo)、人物、古意新畫(huà)；又可盡寫(xiě)胸中逸氣，彰顯個(gè)性。從工藝上看，釉上新彩在色彩上更能表陶瓷創(chuàng)作的內(nèi)含和主題，即能工能寫(xiě)、兼工帶寫(xiě)，又能中西結(jié)合，即既可以像古彩、粉彩一樣勾線，又可以制作水墨沒(méi)骨畫(huà)，還可以復(fù)制油畫(huà)、水彩畫(huà)等，表現(xiàn)力極強(qiáng)，同時(shí)色彩種類(lèi)豐富，發(fā)色穩(wěn)定，呈色光亮，燒成溫度寬，且在燒成前后色彩變化不大，這有利于更好地把握色彩效果。另外新彩生產(chǎn)工藝成本低，易于與現(xiàn)代工藝技術(shù)結(jié)合，比較適用批量生產(chǎn)，這是新彩的又一新特性。