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在陶瓷收藏過程中，對(duì)瓷器的斷代是一個(gè)基本要求，不過這個(gè)基本要求卻是相當(dāng)復(fù)雜的，它既要求收藏者有扎實(shí)的收藏知識(shí)又要有豐富的鑒定經(jīng)驗(yàn)。對(duì)瓷器進(jìn)行斷代有很多方法，比如瓷器的施釉、胎質(zhì)、款識(shí)等等，同樣瓷器的光澤也是對(duì)其進(jìn)行斷代的一個(gè)重要依據(jù)。

李志良作品 《松蔭聽泉》

李文躍作品 《一路高歌》

寶光

寶光是一種由內(nèi)而發(fā)的溫潤鮮嫩、如脂如玉的光澤。具有這種光澤的古陶瓷都是瓷質(zhì)精良、胎釉優(yōu)秀的上乘之作，它能經(jīng)得起氧化物的侵襲及人為磨損的考驗(yàn)，即使歷經(jīng)數(shù)百年也依然如故，依然光輝奪目、寶光四射。

玻璃光

玻璃光是近似于翡翠上反射出來的光，它有一種玻璃的質(zhì)感，亮度也較高，而且傾向于外爍，少生于內(nèi)含。具有這種玻璃光的瓷器大多年代比較久遠(yuǎn)、不易失亮，有的即使埋在土中歷經(jīng)千年，依然光亮不減當(dāng)年。此類瓷器尤以宋代哥窯制品及景德鎮(zhèn)陶瓷為盛。

無光

無光陶瓷雖然暗淡、失亮，反射不出明顯的光來，但也屬光的一種。具有這種無光的瓷器常常被認(rèn)為是年代較遠(yuǎn)的舊瓷。由原來的有光變?yōu)楝F(xiàn)在的無光大約是因在空氣中長期的化學(xué)作用及人們長期使用的結(jié)果。

蛤蜊光

蛤蜊光是一種鮮見、奇異的美麗光，它產(chǎn)于彩瓷和含鉛瓷上?？上Ц蝌酃獾降资且环N什么樣的光，目前尚無定論，有人視蛤蜊光為淡紅色之光，有的則認(rèn)為是一種無色的閃爍之光，是瓷面產(chǎn)生的膜狀物所致。蛤蜊光不是在每件彩瓷上都有，也不是有蛤蜊光的彩瓷都是真品。

賊光

賊光是一種發(fā)于瓷器表面炯炯刺目的光，像剛出窯的一樣。有這種光的瓷器一般被認(rèn)為是年代不遠(yuǎn)的新貨。然而實(shí)踐證明,不是每一件有這種所謂賊光的瓷器都是年代不遠(yuǎn)的新貨。例如有些從未使用也從未啟封的舊瓷，一旦開箱示人，其光澤依然燦爛如新。所以，新的不一定不老，看瓷也必須辯證地來看，不能一刀切。

在這里我們需要強(qiáng)調(diào)的是，陶瓷斷代是一個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的問題，它涉及到陶瓷的歷史背景以及各個(gè)時(shí)代的燒制特點(diǎn)，單一的方法很難準(zhǔn)確的對(duì)陶瓷進(jìn)行斷代。