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　　在景德鎮(zhèn)陶瓷的發(fā)展歷程中，有一個時期是比較特殊的，被稱為“空白點”或“空白期”，這一時期的景德鎮(zhèn)陶瓷在收藏界也存在著頗多議論。在收藏界的公認(rèn)中，空白期瓷器指明代正統(tǒng)、景泰、天順三朝燒制的瓷器，歷時約30年。

據(jù)《明實錄》等文獻(xiàn)記載，明正統(tǒng)、景泰、天順三朝，朝廷都在景德鎮(zhèn)設(shè)置御窯廠燒造瓷器。但是，由于戰(zhàn)爭頻繁，加之皇室內(nèi)部為爭奪皇位發(fā)生沖突，以致這一時期景德鎮(zhèn)官窯生產(chǎn)的瓷器不便書寫年款。以往這三朝官窯瓷器均被劃歸宣德或成化朝，致使人們對這一時期官窯瓷器生產(chǎn)面貌認(rèn)識不清，所以才將這一時期稱為中國明代瓷器史上的“空白期”。

隨著近些年研究工作的深入，特別是對景德鎮(zhèn)明代官窯遺存的進(jìn)一步科學(xué)發(fā)掘，空白期瓷器的真實面目變得越來越清晰，“空白期”瓷的特點也變得鮮明起來。

明正統(tǒng) 青花孔雀紋盤

胎體：

“空白期”瓷的胎體均較為厚重。瓶、樽、罐類的器口，正統(tǒng)時的與宣德時的直頸形狀相同，而景泰至天順時的則多與其后成化時的上收下闊式相近。另外瓷器的修足工藝也與其前后時期有所區(qū)別。一般底足削修得并不過分細(xì)膩，多為敦厚的淺寬圈足或微上凸的平砂底，帶有火石紅痕或粘有星點窯渣。

明景泰 青花人物故事紋大罐

紋飾：

紋飾畫法，沿襲明初常見的一筆勾勒法而又有所變化，特別是中鋒運(yùn)筆所繪的流云和人物，具有獨(dú)到之處。隨著時間的推移，類似風(fēng)格的紀(jì)年款青花器將會陸續(xù)被發(fā)現(xiàn)，從而為研究者提供新的資料。

明天順 青花人物執(zhí)壺

從已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的明正統(tǒng)、景泰、天順三朝的瓷器來看，民窯瓷居多官窯瓷少見，在瓷器的斷代上，根據(jù)胎體、紋飾以及當(dāng)時的歷史背景資料，可以將三朝瓷器與宣德、成化瓷相區(qū)別。同時，由于這三朝的瓷器處于明陶瓷的“另類”群體，收藏價值正在被逐漸認(rèn)可。