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粉彩是由琺瑯彩“演變”而來，兩者之間具有很多共同點(diǎn)。這也成為了后世鑒別琺瑯彩和粉彩的難點(diǎn)。但雖有相似，差別也還是存在的。

琺瑯彩錦堂富貴雙耳玉壺春瓶　

首先是外觀上的對(duì)比：琺瑯彩和粉彩顏色都比較鮮艷，但由于琺瑯彩玻璃質(zhì)感更強(qiáng)，使得其鮮艷之上有多了些艷麗。相比之下，粉彩則更顯得柔和雅麗。

其次是施彩?，m瑯彩施料厚，猶如油畫彩料凸起，立體感強(qiáng)；相比之下，粉彩比琺瑯彩施釉薄，通過渲染，厚薄、濃淡來表現(xiàn)立體感和層次感。除此之外，粉彩用含有氧化硅、氧化砷的“玻璃白”打底，琺瑯彩則很少使用玻璃白打底。若借助放大鏡仔細(xì)觀看粉彩，一般都會(huì)看到一些因粉彩料未未施全滿，而露出點(diǎn)兒玻璃白。

最后是冰裂紋對(duì)比。“冰裂紋”是指瓷器釉面上有像類似冰之裂紋的現(xiàn)象。這種冰裂紋在琺瑯彩中更容易出現(xiàn)。

仿乾隆青花·花邊足粉彩通景瓶

除此之外，還應(yīng)注意一以下幾點(diǎn)：

1、清同治朝粉彩瓷，粉彩施彩過厚、又沒有用渲染法；焙燒后顯得非常濃艷不是鮮艷，不要誤認(rèn)為是琺瑯彩；

2、國產(chǎn)的琺瑯彩料，焙燒后雖然沒有進(jìn)口琺瑯彩那么鮮艷、玻璃質(zhì)感亦差，不要認(rèn)為是粉彩。雍、乾時(shí)期琺瑯彩瓷，常用進(jìn)口料做主裝飾、國產(chǎn)料作輔裝飾；

3、晚清燒制的琺瑯彩瓷是用進(jìn)口料多為和粉彩等相結(jié)合作裝飾，琺瑯彩料施料薄，有細(xì)小的冰裂紋，亦不要誤認(rèn)為是粉彩。

“清三代”琺瑯彩瓷均由宮廷畫師彩繪，極費(fèi)工時(shí)，兼之其成本極高，產(chǎn)量不多，多為小件器。在其鑒定時(shí)，要注意以下特征：

1、看瓷胎，瓷胎細(xì)薄，修胎規(guī)則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。

2、造形，沒有大的器物造型，絕大多數(shù)是盤、碗、杯、瓶、盒、壺，其中碗、盤最多，

3、底釉，為純白釉，不偏青也不偏黃，釉面光滑潔凈無疵。

4、琺瑯彩色。色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現(xiàn)七、八種顏色，多達(dá)十多種。

5、色料特點(diǎn)。每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時(shí)還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。這一現(xiàn)象用肉眼看不出，這也是最重要的一個(gè)特征。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。

6、繪畫與紋飾，琺瑯彩器畫功特別講究，多為功筆畫；各個(gè)朝代有所不同，如康熙的琺瑯彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。

琺瑯彩在鑒別過程中，沒有一個(gè)鑒別標(biāo)準(zhǔn)是絕對(duì)的。因此在收藏琺瑯彩領(lǐng)域時(shí)，不僅要僅憑書本上的鑒定方法，更要從實(shí)際經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，多看、多學(xué)。

（圖片來源：中國名瓷網(wǎng)）