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鶯鶯月夜園中燒香，與張生西廂相隔一墻。張生端坐撫琴，身后一幅傲雪寒梅怒放圖，有著他不棄不餒的情懷，古琴右端燭光熒熒，古琴左端香薰裊裊。張生低眉敘 敘，似乎滿腹心事，透出些許憂傷。墻院幽處，崔鶯鶯穿錦著繡、環(huán)佩叮咚、姿態(tài)曼妙，凝神靜聽，神態(tài)安定，似乎已經(jīng)聽懂張生所彈之意，樹下點(diǎn)點(diǎn)紅梅也陶醉于 中，開的明艷。一幅《聽琴》粉彩侍女瓷板畫將我?guī)肓四亲砣说膼矍榻?jīng)典《西廂記》里，記得那也是我初次細(xì)細(xì)品味瓷上仕女；到后來的我無數(shù)次被任義平的關(guān)門弟子范麗霞的仕女所吸引和沉湎，也因此對(duì)前輩任義平多了幾分異樣的欽佩。

“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開，月移花影動(dòng)，疑是玉人來。”瓷藝家將這唯美的“西廂赴約”由書本上的文字美移植到瓷器上，轉(zhuǎn)化成形神兼?zhèn)涞漠嬅婷?。為了突出意境，畫面減去了背景，使用大量空白，通過對(duì)鶯鶯和張生的惟妙惟肖的神態(tài)表情刻畫，使人感到那不是空白，反而包含了豐富的背景，為觀賞者心理留下豐富的意匠空間和浮想天地。

因?yàn)椤堵犌佟?，讓我體會(huì)到那千年不滅的愛情故事，感受那敢于沖破藩籬的堅(jiān)定意念和敢于追求幸福的真摯與美好；因?yàn)椤段鲙洝?，讓任義平老師有了那剪不斷的西廂情緣，他的代表作“西廂記粉彩瓷板”、“墨彩花瓶”等分別獲全國輕工博覽會(huì)、中國國貨精品博覽會(huì)及中國工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)金獎(jiǎng)和金杯獎(jiǎng)，輕工部優(yōu)秀新產(chǎn)品獎(jiǎng)和市級(jí)多項(xiàng)獎(jiǎng)。

任義平從 事陶瓷美術(shù)裝飾設(shè)計(jì)五十余年，擅長陶瓷粉彩仕女瓷畫，兼墨彩及粉彩花鳥瓷畫。畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，嫻靜高雅，作品深受海內(nèi)外人士贊賞。如今以古稀之年的他雖已白 發(fā)斑斑，但仍精神矍鑠，慈眉善目。粉彩仕女通過他匠心獨(dú)運(yùn)的美的造型、美得線條、美的色彩、美的詩意的藝術(shù)手法，給人以獨(dú)特的吸引力和豐富的想象力。他的 粉彩人物真是讓人愛不釋手、留戀往返。

任義平筆下的仕女作品意境幽美、格調(diào)高雅、筆法飄逸、形神兼?zhèn)?，猶如一抹清新，給當(dāng)今日益浮躁的社會(huì)帶去久違的優(yōu)雅和淡定之美。觀之，《紅樓夢(mèng)》、《西廂記》等經(jīng)典題材在他筆下不輸于文字帶給大家的意趣和想象空間。“就形式的角度看是內(nèi)容的外觀，就內(nèi)容的角度看，是形式的內(nèi)涵。”他的仕女畫作品風(fēng)格崇尚淡雅和飄逸，最值得一提的是當(dāng)代粉彩仕女畫從裝飾題材內(nèi)容的特定性漸漸向題材內(nèi)容的隨意性發(fā)展，將藝術(shù)家藝術(shù)形式美感的追求上升為主要位置，從而增添了豐富了當(dāng)代粉彩仕女畫裝飾的審美趣味和文化內(nèi)涵，這一點(diǎn)為以前的仕女畫所不及。

任義平的內(nèi)心充盈著雨過天晴般的豁達(dá)，將書融于畫，以詩入畫，以畫孕詩，將詩、書、畫運(yùn)用到陶瓷裝飾上 ，他以畫筆向人們講述一個(gè)個(gè)動(dòng)人的故事，歷史典故、傳奇故事，充滿了古典的意趣美、意境美和形式美。粉彩仕女畫是景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫藝術(shù)中一個(gè)重要的組成部分，和其它藝術(shù)一樣成為景德鎮(zhèn)瓷苑百花中的奇葩煥發(fā)出耀眼的光彩。它屬于人物畫的范疇又是一個(gè)獨(dú)立的畫種，是深受人們喜愛的一種藝術(shù)裝飾門類。任老那用心血和汗水些用心血和汗水鑄就的栩栩如生粉彩人物瓷畫，那精雅別致、不驕不躁的風(fēng)格，精湛的繪畫工藝是值得大青年藝術(shù)家學(xué)習(xí)和借鑒的。如何引導(dǎo)和推行當(dāng)代粉彩女畫向更高級(jí)的藝術(shù)層次上發(fā)展，使其為陶瓷藝術(shù)增添光彩，需要名家、名師與一代代優(yōu)秀的青年藝術(shù)愛好者的共同努力。