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汪艷《浮云卷碧山》

在瓷都景德鎮(zhèn)，有一位女孩，自小受家庭傳統(tǒng)習(xí)畫(huà)氛圍的影響，愛(ài)好繪畫(huà)，她并不僅僅滿足于傳承家學(xué)，而是在此基礎(chǔ)上系統(tǒng)學(xué)習(xí)了中國(guó)古代、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)，從而為傳統(tǒng)山水畫(huà)的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的文學(xué)修養(yǎng)基礎(chǔ)。師從姑婆汪桂英、伯父汪平孫學(xué)習(xí)祖?zhèn)魍襞缮剿?huà)技法后，她對(duì)汪派山水底蘊(yùn)的理解逐步加深，繪畫(huà)技藝得到長(zhǎng)足進(jìn)步。她的陶瓷藝術(shù)得到陶瓷美術(shù)界前輩的首肯和贊許。她就是“珠山八友”之一汪野亭的后人汪艷。

汪派山水世代相傳，也許是從小耳濡目染，汪艷小時(shí)剛能握穩(wěn)畫(huà)筆的時(shí)候，就表現(xiàn)出繪畫(huà)的天分。稍大一些，正式拜姑婆王桂英及伯父汪平孫為師，開(kāi)始步入陶瓷藝術(shù)的殿堂。小汪艷學(xué)習(xí)瓷上繪畫(huà)十分用功，平日做完功課就拿起了畫(huà)筆，每年的寒暑假，全泡在瓷藝作坊里，從一枝一葉、一石一鳥(niǎo)開(kāi)始，細(xì)心摹描。不久便初步掌握了陶瓷繪畫(huà)的基本技法。后又步入景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院陶藝設(shè)計(jì)系，她以優(yōu)異的成績(jī)考取了景德鎮(zhèn)陶瓷職業(yè)中等美術(shù)?？茖W(xué)校，全面系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了各類繪畫(huà)技藝，理論知識(shí)得到加強(qiáng)和提高。

她經(jīng)常背著畫(huà)板，到名山大川去寫(xiě)生，“外師造化，中得心源”，把自己對(duì)繪畫(huà)的理解，建立在生活的“百科全書(shū)”上。在求學(xué)階段，她的創(chuàng)作才能就已經(jīng)充分顯示出來(lái)。她的作品入編《景德鎮(zhèn)中青年陶瓷藝術(shù)家作品博覽》第一卷、第二卷，《中國(guó)陶藝精品集》等。

縱觀汪艷的作品，給人一種清新自然的美感，同時(shí)不乏大氣，筆意酣暢。她的山水畫(huà)大多取材名山大川，善于抓住大自然的特點(diǎn)，主題突出，別開(kāi)生面。她的作品設(shè)色淡雅清新，層次分明，在繪畫(huà)中喜用禿筆勾皴山石，以彩筆拖擦施以明暗，表現(xiàn)出山石的凹凸陰陽(yáng)，富于立體感。畫(huà)面內(nèi)容多為層巒疊嶂，流云飛瀑碧山紅葉，綠水平堤流水潺潺，野橋橫臥村落隱現(xiàn)，策杖尋幽等。其間注重畫(huà)面的層次分明，氣脈貫通以得意境深邃、空間浩緲之感。飛瀑、奇松、云霧、怪石，在她的筆下姿態(tài)奇崛，惟妙惟肖，使人觀之如臨其境，如聞其聲。作品《浮云卷碧山》，群峰盡染、高聳入云，如臨仙境。畫(huà)面近山重筆寫(xiě)實(shí)，脊挺壑深、披麻皴處輪廓清晰、凹凸分明。遠(yuǎn)峰輕描淡寫(xiě)，飄渺虛幻。皆被浮云，云霧彌漫，沆瀣一氣。山色入畫(huà)淺而不虛，饒有情趣。

汪艷所繪山水，意境深邃，筆法洗練，蒼秀簡(jiǎn)逸處不失女性的細(xì)膩，清幽靈巧中時(shí)時(shí)透出大家風(fēng)范。遠(yuǎn)峰高絕，飛瀑似練，空明凝湛，更是別有一番新意在其中。憑著對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)和堅(jiān)持不懈的努力、追求，相信汪艷在以后的藝術(shù)創(chuàng)作上還會(huì)取得更高的成就。