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東晉畫(huà)家顧愷之認(rèn)為：“凡畫(huà)，人最難，次山水，次狗馬。”細(xì)想來(lái)不是沒(méi)有道理的，在陶瓷上畫(huà)人物做到意跟著畫(huà)筆走，神隨著畫(huà)筆來(lái)是難上加難而在王秋霞老師筆下，人物畫(huà)對(duì)她來(lái)講：難即是簡(jiǎn)。山水、花鳥(niǎo)都擅長(zhǎng)的她，人物畫(huà)卻是她的最強(qiáng)項(xiàng)，尤以女性為審美對(duì)象，偏愛(ài)古代仕女。欣賞了王秋霞的畫(huà)，忽然覺(jué)得這些困難的問(wèn)題在王秋霞的筆下是迎刃而解，王秋霞的粉彩人物畫(huà)很棒。藝術(shù)家們都有一個(gè)共識(shí)。并且王秋霞老師本人就透露著一種中國(guó)傳統(tǒng)的女性美，一種無(wú)人能比的親和力。人如此，畫(huà)亦之。

王秋霞　1960年9月生于景德鎮(zhèn)，他的父親是著名的陶瓷美術(shù)家、中國(guó)工藝美術(shù)大師瓷藝泰斗王錫良老師（中國(guó)工藝美術(shù)大師），王秋霞秉承家學(xué)，于物象造型深，線條流暢，用筆重韻、設(shè)色淡雅、簡(jiǎn)練、所繪人物神態(tài)飄逸自然，畫(huà)面端莊典雅,大膽創(chuàng)新瓷胎，均達(dá)毛瓷7501胎體，晶潤(rùn)通透的瓷胎綠瑩瑩的、很獨(dú)特、很漂亮、別具一格，經(jīng)過(guò)多次的試制自己獨(dú)特的配方這在陶瓷界是獨(dú)一無(wú)二的，與眾不同。

王秋霞對(duì)藝術(shù)有著深深的熱愛(ài)，經(jīng)過(guò)了二十多年艱辛的努力，王秋霞已經(jīng)成為景德鎮(zhèn)新一代的陶瓷美術(shù)優(yōu)秀技術(shù)人員。王秋霞筆下的粉彩歷史人物，造型簡(jiǎn)練，以線賦形，力求以很少的筆墨、顏色刻畫(huà)人物，重在傳神。王秋霞的作品無(wú)論是釉上粉彩，還是釉下青花，釉里紅，無(wú)論是潑彩寫(xiě)意還是濡色暈染，在構(gòu)成意境美的諸因素中突出強(qiáng)調(diào)了對(duì)比的作用。白描與潑墨，粗獷與細(xì)膩，縝密與空靈，濃淡與干濕，盡力在各種關(guān)系的對(duì)比中尋找美的意蘊(yùn)，總體格調(diào)力求于簡(jiǎn)恬后濃縮于“雅”。因此無(wú)論對(duì)材質(zhì)的運(yùn)用還是工藝的選項(xiàng)，以及色彩的對(duì)比和表現(xiàn)形式的拓展上，都是成功的實(shí)踐。

王秋霞老師在藝術(shù)創(chuàng)作上，并非一味地墨守陳規(guī)。王秋霞得其父人物畫(huà)的真諦，但不是一味墨守陳規(guī)、臨摹畫(huà)作的冊(cè)頁(yè)，而是在下筆之前先閱讀大量的背景資料。因?yàn)橥跚锵加X(jué)得人物畫(huà)的成敗在于是否傳神，而傳神的關(guān)鍵就在于是否把握住人物的精神氣質(zhì)。在長(zhǎng)年的磨礪和實(shí)踐中，王秋霞認(rèn)為，傳神并不在于工筆重彩地刻意描繪，應(yīng)重在精神探求和形式探求這兩個(gè)方面去求得突破。她筆下的人物畫(huà)獨(dú)具特色，把中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)女性本質(zhì)——敏感、細(xì)膩、文靜、恬淡、含蓄，兼帶些憂郁一一躍然瓷上。充分地把握了女人的內(nèi)心世界，把握了中國(guó)古典仕女各方面的美。

王秋霞老師陶瓷藝術(shù)作品上的仕女，表現(xiàn)出的應(yīng)該是這種古典美人的陰柔美，以形寫(xiě)神，形神兼?zhèn)?，因?yàn)橥跚锵祭蠋熣莆樟水?huà)好古代仕女的三要素，用其細(xì)膩的筆觸描繪仕女的眼睛、衣紋、色調(diào)。以簡(jiǎn)練淡化的輪廓表現(xiàn)仕女其頸項(xiàng)、腰肢、手指等表情性動(dòng)態(tài)，描述著她們勻稱(chēng)身材、嬌美面容、文靜舉止和著裝之美，藝術(shù)地再現(xiàn)女性生命中最美麗的風(fēng)景和心靈情感的軌跡，充分展現(xiàn)出了畫(huà)面寫(xiě)意的風(fēng)格。所以王秋霞老師的瓷畫(huà)基本特征完全可以用“簡(jiǎn)樸”二字概括。每每看到她的粉彩仕女畫(huà)，總會(huì)被那簡(jiǎn)練分明的線條、純樸清晰的畫(huà)面所吸引。從王秋霞諸多瓷畫(huà)的視覺(jué)表現(xiàn)上來(lái)看，有以下幾點(diǎn)特征：

第一、放棄了對(duì)體積、三度空間的追求，改為單線平涂。

第二、只強(qiáng)調(diào)外輪廓的勾勒，不作輪廓內(nèi)的具體刻畫(huà)。

第三、人物畫(huà)的表情弱化和人體結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)化，增加了一種“拙”味，尤其是王秋霞筆下的仕女，其頸項(xiàng)、腰肢、手指等的表情性動(dòng)態(tài)，顯示出清楚的淡化。

人生是路，走在路上就會(huì)有不同的風(fēng)景，人們欣賞風(fēng)景是感覺(jué)很多東西看上去很美，對(duì)陶瓷藝術(shù)有著深深熱愛(ài)的王秋霞老師，經(jīng)過(guò)多年努力，憑著自己的繪畫(huà)實(shí)力，逐漸成為景德鎮(zhèn)最具影響力女性陶瓷藝術(shù)家，同時(shí)也是新時(shí)期在人民大會(huì)堂受到表彰的景德鎮(zhèn)七位女陶瓷藝術(shù)家之一，也是第一位榮登嘉德拍賣(mài)的唯一女性。在王秋霞老師的藝術(shù)之路中，用傳神的手法把一些事物置身于風(fēng)景時(shí)，她的藝術(shù)造詣向廣大的陶瓷愛(ài)者證實(shí)了一切。在此中國(guó)名瓷網(wǎng)愿王秋霞老師在追求自己仕女畫(huà)這條藝術(shù)道路上能執(zhí)著地走下去，開(kāi)拓進(jìn)取，繼往開(kāi)來(lái)，藝術(shù)之路永遠(yuǎn)長(zhǎng)青。