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在中國的傳統(tǒng)山水畫中，雪景山水是最受關(guān)注和最具影響力的題材之一，曾出現(xiàn)過頗多極具代表性的經(jīng)典之作，比如王維的《輞川雪圖》、文征明的《溪山積雪圖》、張大千的《瑞士雪山》等等。在陶瓷繪畫領(lǐng)域，雪景山水同樣是重要題材之一，從民國至今形成了傳承有序的發(fā)展脈絡(luò)。

余剛作品《西山積雪》

江西省陶瓷藝術(shù)大師余剛的粉彩雪景山水，在當今景德鎮(zhèn)瓷壇可謂首屈一指，其作品工細妍麗、筆意肅穆，使人臨畫觀之，覺得可居可游。余剛的雪景山水延續(xù)了其祖父“雪景大王”余文襄的創(chuàng)作風格，并且融入了自己對雪景山水的理解。從余剛的作品中我們看到的不是單純的“白茫茫”，而是雪景下勃勃的生機。將一抹嫣紅揮灑入銀裝素裹當中，襯托出“與冷峻中見生機”的神韻。

余剛作品《梁園飛雪》

在余剛的雪景山水中，總是能見到點睛之筆，或小橋流水、或瓊樓殿閣、或遠歸行人，在冷色調(diào)的主體畫面中，融入鮮艷、生動的色彩，使作品平添了一份新穎靈動。如在《梁園飛雪》中，余剛將豪華、熱鬧的梁園放置于風雪掩映的山腳下，用靜謐的背景襯托出梁園的喧鬧、奢華，給這一傳統(tǒng)題材賦以別樣的新意。畫面中磅礴與細膩交相輝映，素雅與斑斕形成強烈對比，使觀者感覺曠遠幽深、心胸開闊。