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古代的江南名士大都對山水情有獨(dú)鐘，山光水色凈化了他們的心靈，開辟出一條藝術(shù)化的生活道路。與國畫一樣，山水瓷畫經(jīng)千年積淀，時(shí)至今日，形成不拘一格，形式、畫風(fēng)多樣，但最能代表景德鎮(zhèn)山水瓷畫藝術(shù)的大概還是粉彩山水瓷畫，無論是淺絳彩、青綠山水、墨彩均有非常強(qiáng)的表現(xiàn)力。

景德鎮(zhèn)的粉彩紋飾受中國宋元文人畫的影響，尤其受元代黃公望紋飾畫的啟發(fā)，涌現(xiàn)出如“珠山八友”里何許人、汪野亭、徐仲南等粉彩山水大家。以汪野亭為代表的以青綠為主，開枝散葉，占得景德鎮(zhèn)陶瓷山水重要一席。其第三代傳承人曾軍師承有序，繼承了“汪派山水”的華潤深厚、氣勢靈動，作為曾軍的徒弟，秦俊亦盡學(xué)“汪派”之風(fēng)。

自小喜愛山水畫的秦俊一心習(xí)畫，除山水外，不作他想，自2003年跟隨曾軍習(xí)山水便不曾放棄。初時(shí)甫一接觸山水瓷畫，秦俊心無掛礙，畫得隨心所欲，絲毫沒有感覺壓力。但當(dāng)漸入佳境之后，越想畫好卻越不知從何處落筆的無奈讓他倍感壓抑，空間、層次、構(gòu)圖等細(xì)節(jié)終日縈繞在腦中揮之不去，加之曾軍的嚴(yán)格要求，讓他一度進(jìn)入學(xué)習(xí)的瓶頸。

學(xué)了三四年之后，曾軍的傾囊相授讓秦俊一時(shí)間無法消化，師傅所教的石頭與樹他難以兩全，樹畫好了，石頭的畫法卻忘了，偶爾石頭畫得不錯(cuò)，但樹又偏差甚大，每天畫完必須讓曾軍點(diǎn)評的壓力讓他很長一段時(shí)間都處于這種忐忑不安的狀態(tài)。

某日，曾軍勸道：“回去休息一段時(shí)間，把我所教技法的理清頭緒再過來”。說是技法，但曾軍所教授的遠(yuǎn)不止于此，與一般的坊間師傅不同，曾軍把自己在院校里掌握的素描、色彩、透視等理論知識連同汪派的傳統(tǒng)技法一并傳授給了秦俊，這讓秦俊的理論功底也不容小覷。

在家里畫瓷的一年半時(shí)間，因?yàn)闆]有每天見“嚴(yán)師”的壓力，反而讓秦俊畫起來沒有束縛，更能得心應(yīng)手，很快就找到了畫畫的感覺，仿佛打通了任督二脈，粉彩瓷畫承襲“汪派”畫風(fēng)、章法、設(shè)色，從放得太“開”到收放自如，一放一收、循序漸進(jìn)，結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)把握得當(dāng)。

有了生活的歷練，有了技巧的積淀，“秦俊作品”面貌獨(dú)特而清新。他畫的是山水，然而觀者從中看到的，是一種情緒，一個(gè)故事，甚至一段回憶。

秦俊作品

因著他自己的故事，因著他獨(dú)特技藝對山水自然色彩姿態(tài)的再創(chuàng)作，也因著他毫不做作的豐沛情感，秦俊的畫里面有對往事的回憶，對當(dāng)下一刻的忠實(shí)記錄，也有對尋覓其他靈魂共鳴的渴求。

這些山山水水，凝聚了消失和經(jīng)過的時(shí)光。他在繪畫寫作的時(shí)候，諸多感情于內(nèi)心明明滅滅。而當(dāng)另一個(gè)人面對觀看時(shí)，他能從繁盛如斯的無聲喧鬧中，體會到一種擁有時(shí)的微喜和哀矜、流淌中的惋惜和釋懷，而內(nèi)心的驚動，又無法言表。

每個(gè)人表現(xiàn)藝術(shù)的手法不一樣，秦俊沒有刻意去形成自己的風(fēng)格，如果一味地追求某一種風(fēng)格，它可能離你更遠(yuǎn)。藝術(shù)的風(fēng)格或者藝術(shù)的表現(xiàn)手法，它是慢慢形成的，不是一天兩天練成或者求之即來的，也沒有捷徑可走?！八囆g(shù)風(fēng)格的養(yǎng)成是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，目前的畫面風(fēng)格只是我的一種表現(xiàn)形式而已，我自己的風(fēng)格還沒有最終定下來，我現(xiàn)在就是比較隨心地畫，沒有說一定要畫成怎樣。”

粉彩山水迄今已有近三百年的歷史，與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式大大豐富了粉彩山水的表現(xiàn)力。“不要跟老師學(xué)，應(yīng)該跟老師的老師學(xué)?！痹姷脑捜珲囗?，讓秦俊向汪野亭、汪桂英，甚至宋畫名家學(xué)習(xí)。

青綠山水是我國山水畫藝術(shù)的古典形態(tài) ，具有鮮明的地域特色和強(qiáng)烈的民族風(fēng)格，其色彩繽紛的審美品質(zhì)對今日山水瓷畫藝術(shù)的發(fā)展具有積極的借鑒和啟迪作用。

秦俊的作品多以小品畫風(fēng)展現(xiàn)江南秀美，秀山麗水充滿文人畫意，粉彩的細(xì)膩、構(gòu)圖的空靈，用現(xiàn)代的陶瓷器型和技法與傳統(tǒng)的創(chuàng)作形式結(jié)合。影青、開光、雕刻配以粉彩青綠山水，用有別于傳統(tǒng)粉彩青綠山水，與傳統(tǒng)相比，調(diào)色艷麗中顯秀潤清逸，布局疏朗，層次感強(qiáng)，將文人畫的意境充分融入其間。

秦俊作品

江南山水是一座殿堂、一處精神家園，沒有了它，也就沒有了所謂的“魏晉風(fēng)骨”。蔥郁的喬木、彩云簇?fù)淼那嗌?、清水激揚(yáng)白石閃爍的河谷，秦俊在閑情逸致里找到了現(xiàn)實(shí)與理想的結(jié)合點(diǎn)。

畫家要敢于打破個(gè)人風(fēng)格，這決定了高度，他的作品以文化價(jià)值和氣韻生動為目標(biāo)，充分體現(xiàn)文人畫的特征，不在似與不似，只求品格與個(gè)人格調(diào)的表達(dá)。