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王錦春初中畢業(yè)后，正當(dāng)文革時(shí)期，為了生計(jì)便早早在社會(huì)上打點(diǎn)小工，有一次趁著工余之時(shí)，百般無聊的王錦春隨手拿起了一本繪有高爾基頭像的書籍翻閱，翻著翻著他在一張白紙上臨摹書上的高爾基頭像，這時(shí)，進(jìn)來了一位家中的熟人，他看見王錦春的畫的畫時(shí)，連說：“畫得很像，你不如跟著你的外公、堂舅學(xué)習(xí)畫瓷像?！北緛砑依锶藦臎]打算讓王錦春承接家族的衣缽，畢竟在那個(gè)時(shí)候畫瓷人社會(huì)地位不高，常常被人不屑地喚作“紅店佬”，而且也很辛苦，本就是一個(gè)非常艱苦的行業(yè)?？擅\(yùn)就是不按人們的計(jì)劃出牌，王錦春還是從事了畫瓷的行業(yè)。

因?yàn)?/span>外祖父朱受之、堂舅朱省吾是畫瓷畫的，所以王錦春從小便耳聞目染繪制瓷像的全過程，因此，正式學(xué)習(xí)起來就輕車熟路，上手特別快，不久，王錦春就能在街邊擺個(gè)畫瓷像的小攤，因?yàn)槭炙嚥诲e(cuò)，他的小攤生意一度非常紅火，有時(shí)一連能接到好幾單畫瓷像的活兒，收錢收到放滿了整個(gè)衣服的口袋。

1978年，王錦春進(jìn)入南山化工廠，擔(dān)任廠內(nèi)包裝裝潢設(shè)計(jì)，在化工廠的歲月里，他有了得天獨(dú)厚的條件去研究顏料，這也成了他研究粉彩顏料的基地。不過，要說起王錦春如何和粉彩結(jié)緣，那要從他考入景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)是說起，那時(shí)他剛開始接觸到粉彩，在“陶瓷職大”的學(xué)習(xí)中，讓王錦春對(duì)繪瓷有了重新的認(rèn)識(shí)，以前跟隨外公學(xué)藝，只是獲得實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)，他在“陶瓷職大”學(xué)習(xí)了中西繪畫及理論，“陶瓷職大”就像一把鑰匙，幫助他打開了一扇通向更加廣闊的藝術(shù)殿堂的大門。

粉彩畫面中要摻許多新彩的顏色，王錦春覺得，這樣其實(shí)效果并不是很理想，從“陶瓷職大”畢業(yè)他回到工廠，他便開始潛心研究粉彩顏料，因?yàn)橐嫼梅鄄时仨?/span>要解決好顏色的問題。在化工廠工作多年，王錦春有幸接觸制作顏料的各類技師，這樣他就有了更多的機(jī)會(huì)與這些制作顏料的技師討教顏料的制作技術(shù)。

粉彩的特點(diǎn)主要是玻璃白和雪白，這兩種白在燒制過程中化學(xué)反應(yīng)后會(huì)“吃掉”瓷器上的暖色。而新彩顏料亮度不夠，和粉彩其它顏料色澤不統(tǒng)一，只有在雪白覆蓋后，燒制的顏色呈玻璃體狀才如色釉一般光亮。在粉彩顏料方面對(duì)以往繪制粉彩時(shí)的落地顏色用新彩替代不滿意，他決定試制顏色。功夫不負(fù)有心人，成千上萬次的試驗(yàn)終于有了回報(bào)。王錦春研究的粉彩顏料，所有冷暖顏色都可在玻璃白上洗染或由雪白覆蓋后燒制出玻璃體釉層。

在粉彩顏料的研究中獲得突破，這讓王錦春在粉彩藝術(shù)的道路上獲得了一種自信，陶瓷的技巧依賴工藝，而工藝是景德鎮(zhèn)的生命、法寶，只有工藝完善了才能繪出藝術(shù)家的真實(shí)世界。現(xiàn)在所有的冷暖顏色均可在玻璃白上洗染或雪白下罩燒。這對(duì)他以后研究粉彩陶瓷油畫打下了良好的工藝基礎(chǔ)。

在他研究粉彩工藝的同時(shí)，他也繼續(xù)在工廠中從事包轉(zhuǎn)裝潢設(shè)計(jì)，當(dāng)時(shí)兼任市包裝裝潢協(xié)會(huì)常務(wù)理事。而這期間，王錦春并沒有放棄他的瓷像專業(yè)，時(shí)常在家畫畫，王錦春的瓷像具有濃郁的油畫風(fēng)格，不管是古典畫派、還是現(xiàn)代特色，他已拿捏的游刃有余。

上世紀(jì)八十年代，瓷上油畫風(fēng)生水起，這時(shí)，有一個(gè)美國(guó)商人來到景德鎮(zhèn)，尋找一位能畫瓷上油畫的畫師，這個(gè)美國(guó)人最先去景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠轉(zhuǎn)了一圈，但并沒有找到他想要的畫師，隨后就托人在景德鎮(zhèn)尋訪，幾番周折，這個(gè)美國(guó)人打聽到王錦春的瓷上油畫畫得不錯(cuò)，于是就慕名找到王錦春。那時(shí)的王錦春并未以畫瓷上油畫為業(yè)，只是業(yè)余畫一畫。當(dāng)美國(guó)人看到王錦春得作品時(shí)，二話不說便與他達(dá)成協(xié)議，訂購(gòu)了王錦春的瓷上油畫。

后來，由于技術(shù)的進(jìn)步，計(jì)算機(jī)時(shí)代的到來，肖像及油畫均可通過電腦制版印成貼花或噴繪在陶瓷上燒制，這對(duì)手工繪制肖像和陶瓷油畫的藝術(shù)家來說，是一種巨大的沖擊。在這樣的形勢(shì)之下，王錦春一度將自己的事業(yè)中心轉(zhuǎn)移到粉彩、青花上面。

可是，陶瓷油畫是王錦春一個(gè)無法割舍的夢(mèng)想，從年幼到知天命，陶瓷油畫一直是貫穿在他整個(gè)藝術(shù)生命之中。在這樣的情懷之下，五十歲時(shí)，即使生活和事業(yè)都處于良好的狀態(tài)，他還是決定開啟又一次新的航行，開始潛心研究陶瓷油畫，使陶瓷油畫和布面油畫更加接近，從景德鎮(zhèn)長(zhǎng)期固有的古典畫派中進(jìn)入了印象派現(xiàn)代油畫當(dāng)中，其中瓷板的布紋質(zhì)地、畫面的厚重感及暖色調(diào)的顏料都做了系統(tǒng)的工藝上的探索。

雖然，瓷上油畫對(duì)于王錦春來說并非是新的領(lǐng)域，但是，要再次在這個(gè)方面取得突破，依然并非易事。又是從成千上萬次的試驗(yàn)開始，頭幾年，幾乎都是在摸索中度過。他說：“我是一個(gè)很執(zhí)著的人，而且陶瓷油畫是我最鐘愛的事業(yè)，我從來沒有想過要放棄”。就是秉承著這樣的信念，王錦春一次又一次地從失敗中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，最終他的現(xiàn)代粉彩陶瓷油畫走進(jìn)了陶瓷的藝術(shù)殿堂。

王錦春的現(xiàn)代陶瓷油畫具有布紋肌理效果，所有顏色都用玻璃白顏料調(diào)配繪制，具有厚重感。紅色系列的顏料均是他自己配制，畫法完全從傳統(tǒng)的束縛中解放出來，油料也是在不斷實(shí)踐之中完善改進(jìn)，改進(jìn)之后的油料能更準(zhǔn)確地調(diào)配各種色相。而且，王錦春的現(xiàn)代粉彩陶瓷油畫不再需要抹筆或海綿等進(jìn)行抹繪，直接靠畫筆去涂抹繪制，畫風(fēng)即可像古典油畫那樣細(xì)膩，又可保留筆觸，流露作畫者激情、潑辣、瀟灑、具有現(xiàn)代印象派風(fēng)格。