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以畫工細膩、粉潤柔和、色彩豐富、瑰麗秀雅為特色的粉彩藝術(shù)瓷,“始于康熙,精于雍正,盛于乾隆”,至今己有三百多年歷史。粉彩山水瓷畫在發(fā)展過程中,與國畫山水藝術(shù)有著密切的關(guān)系,在作品布局、皴法和筆墨技法中,受到國畫技法的深遠影響。

國畫具有悠久的歷史,早在我國東晉、南朝時期,山水畫開始成為獨立畫種,其表現(xiàn)技法有工筆、寫意、勾勒、設(shè)色、沒骨、水墨等形式。在作畫時,運用線條和墨色的變化,以鉤、皴、點、染等手法來描繪物象。取景布局視野寬廣,不拘泥于焦點透視。國畫創(chuàng)作強調(diào)“外師造化,中得心源”,要求“意存筆先”,“畫盡意在”,強調(diào)融化物我,創(chuàng)造意境,達到以形寫神、形神兼?zhèn)?、氣韻生動的境界?/span>

劉里明作品《商隱雅聚圖》

粉彩山水是以描繪山川自然景物為主體的瓷畫,在瓷器釉面上,以含砷的玻璃質(zhì)粉彩顏料作畫。描繪形象不僅要用線條,還要用彩、拍等技法。填色從平填到洗染、接色,用多種工藝完成繪制創(chuàng)作。作品燒成后,呈現(xiàn)出粉潤柔和、雅致美觀的觀賞效果。國畫是用水墨在宣紙上作畫的水墨藝術(shù),粉彩山水畫是在花瓶、瓷板、盤、碗等陶瓷器型上繪制的,作品畫好以后,還需要經(jīng)過780℃的窯溫?zé)?才能顯示出光澤瑩亮的畫面。因此,瓷畫作品被稱為“火的藝術(shù)”。

現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家山水畫往往采取中國山水國畫的創(chuàng)作手法,進行變化多端的運線、布點、施墨、敷彩,以獨特的筆墨形式創(chuàng)造藝術(shù)形象。中國畫藝術(shù)的境界就是有“筆墨”,氣韻生動是從骨法用筆中取得的,從骨法用筆中透露出生動的氣韻。在技法上,“筆”通常指鉤、皴、點、擦,“墨”是指暈染、潑、積等墨法?！肮P墨”是組成國畫作品的重要因素。在構(gòu)圖上,陶瓷藝術(shù)的粉彩山水創(chuàng)作講究尚神韻、求情趣。布局不受視線束縛,采取散點透視和視覺記憶來布陣置勢,安排構(gòu)圖?！柏Q劃三寸,當(dāng)千仞之高；橫墨豎尺,體百里之遙。”將國畫山水遠近透視布 局的特征,成功地運用到粉彩山水瓷畫創(chuàng)作中。瓷畫與國畫同樣是采取高度概括、突出主題的創(chuàng)作構(gòu)思,充分發(fā)揮作者的藝術(shù)想象力,以取舍、提煉的手法來創(chuàng)造物 象的。融詩文、書法、繪畫和印章為一體是它們共同的特征。國畫的藝術(shù)特色、表現(xiàn)技法,不僅對傳統(tǒng)粉彩山水瓷畫產(chǎn)生很大影響,而且己經(jīng)出現(xiàn)國畫山水表現(xiàn)形式的現(xiàn)代山水瓷畫。隨著全國各地越來越多的山水畫家聚集在景德鎮(zhèn)采風(fēng)、繪畫,國畫山水與山水瓷畫的創(chuàng)作融為一體,形成一種必然的趨勢。

粉彩山水畫中的疏密、虛實、動靜、藏露,都要在布局中體現(xiàn)出來。畫面的疏密,是塊面和點、線之間的對比,大面積的料色,會形成密集的畫面。料色的厚重處緊密,淺淡處是疏闊的景物。在作品中,房屋匯聚是密,樹林、坡岸為疏,疏密相間才有明顯的對比。虛實感是由自然山水的客觀景物所產(chǎn)生的,在山水瓷畫的布局上十分重要。作品中的虛實,安排恰當(dāng),畫面就會引人入勝,這是畫面安排時首先要考慮的因素。清代王原祁的國畫《清溪繞屋圖》,作品構(gòu)圖取平遠法,景物位置疏密結(jié)合,虛實相生,平中寓奇,章法嚴謹而雋永。作品以清溪作為調(diào)節(jié)畫面虛實空間的重要手段,畫面的虛實變化對比,巧妙地統(tǒng)一于溪流的轉(zhuǎn)折延伸所形成的運動節(jié)奏中。國畫山水的這種構(gòu)圖特點,往往被粉彩山水瓷畫多采用。

粉彩山水瓷畫的皴法,同樣也吸收了國畫的皴法。從古到今,歷代畫家以造化為師,在作品中,創(chuàng)造了山水畫“十八皴”,以不同的皴法表現(xiàn)山石的質(zhì)感。我國地大物博,塞北、江南的風(fēng)景有不同的特點。西北高原,石骨凌崢。江南地區(qū),山川渾厚,名山大川都以獨特地地貌姿態(tài)而形成不同的形態(tài),皴法雖多。但是,按其特點,又可分成三類:(一)表現(xiàn)線條的皴法,有披麻皴、荷葉皴,以中鋒用筆、筆法松散靈巧。(二)表現(xiàn)塊面的皴法,如斧劈皴、刮鐵皴,用側(cè)鋒闊筆畫出,表現(xiàn)陡峭堅硬的山石,質(zhì)感剛勁有力。(三)表現(xiàn)點的皴法,有米點皴、雨點皴等,適合表現(xiàn)山巒的形態(tài)。這些國畫山水中的皴法,也常用于現(xiàn)代粉彩山水瓷畫中。

劉里明作品《五賢圖》

筆墨技法的使用,山水畫與其它畫種相比,筆墨運用之間,如皴擦鉤勒,點垛渲染,拉線作圈,變化更多。作畫落筆之際,提按撇捺的不同筆法,產(chǎn)生出“焦、重、濃、淡、清”五色墨韻。國畫筆墨技法運用到粉彩山水瓷畫繪制中,表現(xiàn)翠染蒼山、山河競秀的瑰麗畫面。

景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家吸收了國畫藝術(shù)風(fēng)格,創(chuàng)作出粉彩山水瓷畫作品?！爸樯桨擞选敝械耐粢巴さ姆鄄噬剿髌?用筆蒼勁,設(shè)色清麗,意境深遠。他以大綠和雪白罩填的粉彩青綠山水,吸收了清代初期“四王”的水墨山水特點,將山水由國畫的平面轉(zhuǎn)往立體瓷器裝飾,將人物與山水相融匯,顯示出常有的生活氣息。這些粉彩山水畫的布局、皴法、筆墨形式、表現(xiàn)技法,具有濃厚的國畫風(fēng)格。

山水國畫,是山水瓷畫的創(chuàng)作基礎(chǔ),對粉彩山水瓷畫的創(chuàng)造和發(fā)展,產(chǎn)生著深遠的影響。在粉彩山水瓷畫的創(chuàng)作中,我們要深入探索創(chuàng)作技藝,吸收國畫、書法 的藝術(shù)風(fēng)格,結(jié)合當(dāng)代審美觀念,發(fā)揮陶瓷材質(zhì)的優(yōu)勢,創(chuàng)造出更多精美的粉彩山 水瓷畫新作。