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汪艷出身于陶瓷世家，其曾祖父為“珠山八友”之一的汪野亭。在“珠山八友”中，汪野亭的青綠山水獨樹一幟，成為瓷上山水畫的代表。汪派山水畫的特點被后人不斷發(fā)揚光大，并出現(xiàn)了多位著名的陶瓷藝術(shù)家，比如中國陶瓷藝術(shù)大師汪桂英、陶瓷藝術(shù)家汪平孫等等。在如此濃郁的藝術(shù)氛圍中成長起來的汪艷，繼承了這份陶瓷淵源，在家族長輩的指導(dǎo)下，逐步開啟了屬于自己的陶瓷藝術(shù)大門。

汪艷作品《最好清秋時》

汪艷是一個在藝術(shù)道路上非常執(zhí)著的人，與很多陶瓷世家的后輩傳人不同，汪艷更注重在繼承基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，這對于籠罩在大師家族光環(huán)下的藝術(shù)家來說是難能可貴的。在汪艷看來，景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)更多的是一種父業(yè)子承，師傅帶徒弟的傳統(tǒng)的延續(xù)方式，這其中缺失的就是對陶瓷藝術(shù)理論的學(xué)習(xí)與研究。沒有理論基礎(chǔ)，缺乏必要的藝術(shù)審美與想像，其作品就很難有所突破，大多停留在對前人的臨摹上。景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院給了汪艷研究藝術(shù)、創(chuàng)新理念的機會，也為她在陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域開拓創(chuàng)新打下了基礎(chǔ)。

汪艷作品《縱橫一川水》

汪艷的作品不僅繼承了汪派山水淡雅空靈，文人氣質(zhì)深厚的特點，在構(gòu)圖用色方面也是別具韻味。其瓷畫里山水層次分明，遠近疏密適中，山與水的結(jié)合恰到好處，用筆用色簡潔洗練，常以小橋，草廬，輕舟，蒼松，紅花，奇石等點綴其間，給人以賞心悅目的視覺享受。汪艷在繪畫中喜用禿筆勾皴山石，以彩筆拖擦施以明暗，表現(xiàn)出山石的凹凸陰陽，富于立體感。風(fēng)格蒼秀、簡逸處不失女性的細膩，清幽靈巧中時時透出大家風(fēng)范。構(gòu)圖不拘一格，繪畫技法和作品的藝術(shù)效果得到陶瓷藝術(shù)界前輩的首肯和贊譽，也被眾多陶瓷收藏家所喜愛。