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在我國的陶瓷發(fā)展史中，“新中國瓷”占據(jù)著舉足輕重的地位，它起到了承先啟后的重要作用。所謂“新中國瓷”，是指自1949年至上世紀(jì)90年代近半個(gè)世紀(jì)來，全國各主要陶瓷產(chǎn)區(qū)創(chuàng)作、生產(chǎn)的各類日用瓷、陳設(shè)瓷、國家禮品瓷等陶瓷器，其中尤以景德鎮(zhèn)陶瓷為主。當(dāng)陶瓷收藏成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)，“新中國瓷”也開始在收藏領(lǐng)域大放異彩，成為收藏新貴。

異軍突起 逐步形成市場(chǎng)化

　　在“新中國瓷”中，景德鎮(zhèn)陶瓷無疑是領(lǐng)軍者，其在新中國成立后開始了全新的蛻變。1950年成立的景德鎮(zhèn)國營建國瓷廠，專門生產(chǎn)傳統(tǒng)顏色釉瓷和日用瓷等，包括曾維開、鄧希平、王云泉、姚永康等在內(nèi)的老一輩陶瓷藝術(shù)家都曾是建國瓷廠職工。其后10多年間，景德鎮(zhèn)又相繼成立了人民瓷廠、新華瓷廠、紅星瓷廠等10家大型陶瓷生產(chǎn)企業(yè)，統(tǒng)稱為“景德鎮(zhèn)十大瓷廠”。隨著“十大瓷廠”的成立，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)發(fā)展突飛猛進(jìn)，燒制工藝也經(jīng)歷了由手工到機(jī)械和柴窯、煤窯、油窯到氣窯的轉(zhuǎn)變，續(xù)寫了制瓷業(yè)的輝煌。

　　1954年，景德鎮(zhèn)成立了美術(shù)陶瓷工藝社，成員除“珠山八友”中的田鶴仙、劉雨岑以及“青花大王”王步等享譽(yù)民國瓷壇的大師外，還有曾龍升、王曉凡、時(shí)幻影、劉仲卿、王錫良等繪瓷名家。同年成立的陶瓷研究所，作為景德鎮(zhèn)陶瓷史上首次出現(xiàn)的高規(guī)格科研機(jī)構(gòu)，其承擔(dān)了與國外的技術(shù)合作任務(wù)。“文革”時(shí)期，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作題材多以歌頌社會(huì)主義、歌頌工農(nóng)兵等為主，政治概念突出。在此期間，在制瓷工藝上的最大創(chuàng)舉就是成功燒制了“7501瓷”，它代表了當(dāng)時(shí)中國制瓷工藝的最高水平。

　　“文革”結(jié)束后，為適應(yīng)海外日益高漲的陶瓷消費(fèi)需求，陶研所的陶瓷藝術(shù)家們聯(lián)合景德鎮(zhèn)各大瓷廠的瓷研所、設(shè)計(jì)室、試驗(yàn)組等共同開發(fā)設(shè)計(jì)，在繼承傳統(tǒng)紋飾圖案的基礎(chǔ)上，進(jìn)行合理改進(jìn)，使得圖案紋飾與器型、瓷胎等工藝達(dá)到更完美的結(jié)合。從上世紀(jì)80年代開始，私人陶瓷作坊陸續(xù)出現(xiàn)，一些陶瓷老藝人、陶瓷工藝美術(shù)大師、技術(shù)工程師等也選擇脫離瓷廠，獨(dú)立進(jìn)行創(chuàng)作、研發(fā)和銷售。

　　收藏價(jià)值日益凸顯

現(xiàn)當(dāng)代陶瓷收藏投資經(jīng)過近年來的持續(xù)發(fā)展，無論是以“珠山八友”等為代表的民國文人繪瓷，還是如張松茂、王錫良、戴榮華、李進(jìn)等當(dāng)代名家大師繪瓷，價(jià)格都已到達(dá)了高位，精品價(jià)格堪比明清御瓷。一批中青年學(xué)院派陶藝家也正逐漸成為市場(chǎng)新寵。相比于當(dāng)代陶瓷收藏，“新中國瓷”收藏投資市場(chǎng)才剛起步?！皬S瓷”作為新中國成立后景德鎮(zhèn)制瓷歷史中的重要一環(huán)，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代中國陶瓷藝術(shù)的發(fā)展起到了承先啟后的作用，它的地位與意義不言而喻。

回顧近幾年多來國內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)的情況可以發(fā)現(xiàn)，市場(chǎng)對(duì)于新中國瓷尤其是出自景德鎮(zhèn)陶瓷老藝人之手的“廠瓷”精品的關(guān)注和興趣愈發(fā)明顯。尤其是對(duì)于一些佚名的“廠瓷”作品，能夠憑借作品風(fēng)格和胎釉等特點(diǎn)判斷出作者和具體的創(chuàng)作年代，說明藏家正趨于成熟，對(duì)陶瓷文化的理解也愈發(fā)深刻。