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粉彩陶瓷是景德鎮(zhèn)的四大傳統(tǒng)名瓷之一，中國陶瓷文化的重要代表和組成部分，中華民族的藝術(shù)瑰寶。粉彩裝飾是景德鎮(zhèn)眾多傳統(tǒng)陶瓷裝飾手法中的重要門類，它從清代康熙末年初現(xiàn)至今已有300多年，一直以來受到人們的喜愛與追捧。尤其是在國泰民安的現(xiàn)代社會，精美絕倫的粉彩陶瓷是景德鎮(zhèn)陶瓷領(lǐng)域生產(chǎn)創(chuàng)作的重點(diǎn)，熱鬧的收藏界的寵兒。粉彩裝飾能帶給人們美的感受，與它所使用的材料關(guān)系密切。粉彩裝飾使用的材料決定了粉彩裝飾的形式，影響著它的風(fēng)格走向。英國美學(xué)家認(rèn)為“特殊的材料在審美方面提出了自己的種種要求，制定了它們本身的特性和界限。”所以說，粉彩裝飾的美首先體現(xiàn)在材質(zhì)特征上。

俗話說“巧婦難為無米之炊”，裝飾材料是我們進(jìn)行工藝創(chuàng)作的物質(zhì)基礎(chǔ)。粉彩裝飾之所以是粉彩，首先是由于彩繪材料的不同而區(qū)別與其他門類的陶瓷裝飾。在陶瓷學(xué)院教授鄒曉松所編著的《傳統(tǒng)陶瓷粉彩裝飾》一書中即從材料入手對粉彩裝飾進(jìn)行界定?！胺鄄剩櫭剂x，即具有粉潤之感的色彩。它是在燒好的白胎上，用珠明料作畫，填好粉彩顏料后，再次入爐經(jīng)750℃左右溫度燒制。燒成后顏色不僅固著在瓷器釉表面，而且光澤晶瑩，粉潤柔和，手觸摸有明顯的凸起感”。該界定從瓷胎、畫料、顏料、燒成和質(zhì)感五個(gè)方面對粉彩裝飾進(jìn)行了簡明扼要的闡述，概括全面而精準(zhǔn)。

本文從以下三個(gè)方面來闡述粉彩裝飾的材質(zhì)特征。

1、 色澤晶瑩透亮

經(jīng)低溫電爐燒成后的粉彩顏色晶瑩透亮，在瓷面有一定厚度，具有玻璃質(zhì)的光澤，略微泛紫深淺濃淡不一的珠明料畫面在它下面歷久彌新，與亮澤潤白的釉面相得益彰。粉彩顏料的一個(gè)重要組成部分是透明顏料，粉彩裝飾的光澤即來源于透明顏料，它是在五彩（近現(xiàn)代稱為“古彩”）顏料的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。

透明顏料中使用量最大的基本顏料之一是雪白。雪白是一種無色透明的顏料，用于覆蓋珠明料和配色，配方為石末22.3%、鉛粉77.7%。石末是石英粉末的簡稱，其中含98.5%以上的氧化硅（玻璃的重要化學(xué)組成部分），它是促使顏色?；奈镔|(zhì)。鉛粉（即堿式碳酸鉛）的主要成分就是氧化鉛，為低溫溶劑，在配料中占的比重很大。粉彩的燒成溫度較古彩低，這樣使較淡的珠明料也能發(fā)色，顯現(xiàn)出來。透明顏料當(dāng)中的彩料以雪白為基礎(chǔ)，加入銅、鐵、鈷、錳、錫等金屬氧化物為著色劑制成各種彩料，粉大綠、粉苦綠等透明顏料中都含有較大比重的雪白，各種著色劑則根據(jù)不同呈色要求可以按一定比例配制。　

粉彩裝飾使用的畫料主要是珠明料。珠明料也稱生料，是一種含鈷量較高的鈷土礦，其主要成分與青花料基本相同，因其中不含低溫溶劑，經(jīng)低溫烤花后不能直接附著在瓷器表面，所以在上面必須使用粉彩顏料覆蓋，才能使其固著在瓷器釉表面。

粉彩顏料在氧化鉛等助溶劑的作用下，經(jīng)過750-780度左右的低溫?zé)?，“將顏料與瓷器釉面表面溶合在一起，在瓷器釉上形成一種有較強(qiáng)附著力的玻璃質(zhì)光澤的表面層”。通過觀察燒成的粉彩瓷器，我們發(fā)現(xiàn)在發(fā)驚嚴(yán)重的粉彩瓷器上，剝落了的粉彩顏料呈透明的片狀，而相應(yīng)的瓷器釉面則不再是亮滑的，成為亞光澀地白胎。（發(fā)驚指粉彩作品經(jīng)電爐燒烤后顏料表面出現(xiàn)龜裂，嚴(yán)重的顏色和畫料會一起從瓷器釉面剝離，是粉彩工藝常見缺陷之一。）粉彩顏料在不同配方的陶瓷釉面上會有不同的反映。一般來講，在景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)的青白釉、灰釉上，粉彩顏料與釉面結(jié)合較好，而在高白釉面上則容易出現(xiàn)發(fā)驚的現(xiàn)象。因此，粉彩顏料對陶瓷釉面具有一定的選擇性，挑選適合粉彩裝飾的白胎瓷是進(jìn)行粉彩裝飾的第一項(xiàng)要事。

粉彩的透明顏料用清水調(diào)制使用。粉彩的多數(shù)水料在入電爐燒成前后呈色效果變化很大，在顏料的配制過程中，一般都必須把配制好的顏色入電爐燒好后，來確定顏料色相，該過程在景德鎮(zhèn)俗稱“試罩子”。水料顏色的使用要求較高，從業(yè)者必須通過較長時(shí)間的練習(xí)，才能掌握顏料的濃度（即標(biāo)水），達(dá)到最佳的效果，否則水顏料很容易出現(xiàn)厚薄不勻、發(fā)裂、亞光等等問題。由于粉彩顏料色相的不直觀（抽象）性，操作的專業(yè)性、復(fù)雜性等原因，致使粉彩裝飾至今只流行于景德鎮(zhèn)，而沒有推廣到其他產(chǎn)瓷區(qū)。粉彩裝飾歷久彌新，晶瑩的色澤是是人們喜愛它的重要原因，而得到這一效果的工藝難度更增添了粉彩裝飾的寶貴性。

汪艷作品《秀木蒼蒼》

2、 色彩豐富，粉潤雅致

粉彩裝飾作品色彩豐富，或淡雅清逸或富貴艷麗，不論是尊貴的皇室還是普通的民眾，不同的階層都能從中找到自己的喜愛。粉彩裝飾使用的顏料種類繁多，性質(zhì)各異，大致由三個(gè)部分組成：透明顏料、不透明顏料和凈顏料。

透明顏料間可以相互調(diào)配，從而組成色相、明度不同變化的色彩系列。有時(shí)還可以根據(jù)需要引入少量的珠明料和部分凈顏料，以調(diào)整或改變透明顏料的純度和色相。

不透明顏料是由琺瑯彩中的部分顏料演化而來，琺瑯彩的不透明顏料能覆蓋瓷胎，燒成后表面凸起，有一定厚度，其表現(xiàn)出的事物具有立體感。在這類顏料中使用最多的就是玻璃白，粉彩顏料的重要組成分子，是一種不透明的白色顏料，其用法類似于國畫中的白粉。“玻璃白的化學(xué)成分是氧化鉛、氧化硅和氧化砷，氧化砷起乳濁劑的作用，玻璃白由于其中砷的乳濁作用，有不透明的感覺”。其作用一是在需要洗染的地方如花頭、人物衣服處打底，以襯托附于其上的凈顏料，通過渲染，獲得深淺過度，明暗有別的立體效果；二是作為不透明顏料的基礎(chǔ)顏料，在其中摻入一定的凈顏料可獲得如翡翠、淡黃、宮粉、淡翠等不透明色；三是鳥禽羽毛、雪景等處做白色用。粉彩，粉潤柔和，清秀俊雅的特點(diǎn)就來源于在玻璃白上渲染的對象粉感強(qiáng)的現(xiàn)象，其名稱也由此而來。由于玻璃白的優(yōu)越特性，在新彩、綜合裝飾中也被經(jīng)常使用。

凈顏料也是由琺瑯彩顏料演化而來。常用的凈顏料有洋紅、凈大綠、凈黃、廣翠、茄色、胭脂紅等。除紅色外，凈顏料可根據(jù)需要調(diào)配，色相較直觀，性質(zhì)較穩(wěn)定。它的作用一是用于在玻璃白上進(jìn)行渲染，二是有幾種凈顏料如廣翠、凈大綠、凈苦綠等可用于打底色。

通過上述三類粉彩顏料的調(diào)配、組合，才有了題材廣泛、色彩豐富、變幻多端的粉彩裝飾?？梢哉f早在清代，國畫中的各種效果，粉彩裝飾基本上就都可以達(dá)到了，致使使用方便的新彩裝飾在很長一段時(shí)間里只作為“一筆畫”裝飾在粗瓷上。豐富的色彩使得粉彩裝飾面貌多樣，適合不同人們的喜好；獨(dú)特的粉潤感更是成為粉彩裝飾的一張名片，風(fēng)行于陶瓷裝飾領(lǐng)域。

汪艷作品《最好清秋時(shí)》

3、 材料具有較大的拓展空間

粉彩裝飾在它形成發(fā)展的過程中，就一直是在吸收其他藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)中走向成熟的。在這一過程中，粉彩材料也悄悄地發(fā)展變化著。粉彩裝飾手法中有一個(gè)“落地彩”法（即在人物服飾的施彩中，直接用凈顏色表現(xiàn)出其衣紋的明暗、轉(zhuǎn)折關(guān)系）。建國后，這一方法又進(jìn)行試驗(yàn)，引進(jìn)了洋料即新彩顏色用作落地顏色，新彩顏色薄而無光澤，色彩不能經(jīng)久耐用，但它鮮艷美麗，與粉彩顏色配合使用可以豐富色彩。粉彩顏料中的雪白對新彩顏料具有兼容性，新彩顏料不僅可以用作落地色，還可以用作粉彩透明色的配色使用，豐富了粉彩顏料的色相。

粉彩裝飾中經(jīng)常使用金色，過去所用的金色多采用本金，本金如果使用不當(dāng)，不僅損耗原料，而且色澤常?；野禑o光，同時(shí)還產(chǎn)生一種“脫衣”（即顏色脫落）的毛病，影響裝飾效果。現(xiàn)在已用洋金代替，洋金的牢固度幾乎與本金的牢固度相等，而且彩繪方便，成本又較低。當(dāng)代，人們在粉彩裝飾中使用的顏料更加多種多樣，各種裝飾形式豐富多彩。從事粉彩裝飾的人員在配制顏料時(shí)，不僅引入了新彩顏料，其他低溫或高溫色劑也被用來進(jìn)行顏料的調(diào)配。人們常常會看到不同于傳統(tǒng)粉彩裝飾效果的陶瓷作品，或聽到某某關(guān)于粉彩用色的獨(dú)家秘笈，基于此現(xiàn)象，“假粉彩”一詞油然而生。其實(shí)，粉彩雖是景德鎮(zhèn)的一種傳統(tǒng)陶瓷裝飾，但這一傳統(tǒng)是一個(gè)開放、不斷變化的系統(tǒng)，粉彩裝飾隨著時(shí)代的發(fā)展浪潮，不斷加以豐富，有延續(xù)有革新。“粉彩材料的許多特性表明，其材料的表現(xiàn)潛能遠(yuǎn)未發(fā)揮出來，其材料的可調(diào)配性、可變性及其他材質(zhì)的介入還處于探索階段”。我們認(rèn)為粉彩裝飾材料的不斷充實(shí)改進(jìn)是粉彩裝飾保持旺盛的生命力的物質(zhì)基礎(chǔ)，只要是符合粉彩裝飾涵義條件的陶瓷裝飾，它就是粉彩。

粉彩裝飾之材質(zhì)特征除以上三個(gè)方面外，其最主要的畫料——珠明料也值得一提。珠明料在彩繪中的作用相當(dāng)于國畫中的墨，可工可寫，濃淡皆宜，具有較大的表現(xiàn)空間。高檔粉彩選用的珠明料燒后呈現(xiàn)出泛紫的黑色，本身就具有色彩美感。特別是在料色濃淡變化豐富的作品中，一副好的瓷畫作品能夠表現(xiàn)出國畫中的水墨韻味，給人帶來悠久的回味。

陶瓷裝飾是裝飾材料與裝飾工藝的統(tǒng)一，粉彩材料是粉彩裝飾藝術(shù)的物質(zhì)基礎(chǔ)，離了對材料性能的熟練掌握，就不可能創(chuàng)作出好的粉彩作品。材質(zhì)美是粉彩裝飾藝術(shù)美的重要體現(xiàn)，因此我們有理由相信，努力研究和探索粉彩裝飾材料的特性，對于拓寬粉彩的藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域，豐富其審美的多樣性都具有積極意義。