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1958年9月24日，當(dāng)時的景德鎮(zhèn)市政府組織成立了十大瓷廠，對十大瓷廠的產(chǎn)品進行了具體的分工，當(dāng)時景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠以生產(chǎn)粉彩瓷為主，所以在藝術(shù)瓷廠就匯聚了很多從事粉彩創(chuàng)作的名家大師，也培養(yǎng)了很多瓷壇新秀，像我們粉彩瓷研究院的老、中、青粉彩名家大多原來都在藝術(shù)瓷廠美研室。

景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠生產(chǎn)粉彩瓷，曾經(jīng)有過極其輝煌的歷史，尤其是在80年代，因為在60年代中期到70年代，眾所周知的一些政策環(huán)境和社會環(huán)境，也就是文革時期，瓷廠基本上是奄奄一息，然后到了80年代，周總理對景德鎮(zhèn)的粉彩瓷非常的關(guān)心，曾經(jīng)有過明確的指示：只要不是明顯的封資修（封建主義、資本主義、修正主義）的東西，只要是好的傳統(tǒng)的產(chǎn)品，我看都可以出口，用我們的泥土去換取別國的鋼鐵，我們何樂而不為呢？這是周總理的一個指示。

這個指示不僅挽救了藝術(shù)瓷廠，挽救了粉彩瓷，而且挽救了景德鎮(zhèn)的陶瓷事業(yè)，挽救了中國的陶瓷文化。

從80年代開始景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠的粉彩瓷就不斷的博得了國內(nèi)外的一些榮譽和獎勵，像粉彩瓷在日本被稱為“永不褪色的中國畫”，在法國，法國人把景德鎮(zhèn)粉彩瓷比喻他們的國花玫瑰，認(rèn)為只有他們的玫瑰花才能和景德鎮(zhèn)的粉彩瓷相媲美。

所以在過去的那些年代，景德鎮(zhèn)的粉彩瓷得到了長足的進步，像每個畫家盡管他們師承關(guān)系不同、家學(xué)底蘊不同、個人風(fēng)貌不同、個性的語言不同、但是他們都為景德鎮(zhèn)的粉彩瓷，做出了不可磨滅的貢獻。像其中赫赫有名的瓷都“畢老虎”---畢淵明，章亮的恩師—趙惠民，還有雪景大王——余文襄，這些人在國外的影響是極其深遠的。說句老實話，我到這看的時候，有一些作品都激起我非常難忘的回憶。

隨著改革開放不斷的深入和縱深發(fā)展，國營瓷廠都經(jīng)歷了一個改制的陣痛，現(xiàn)在有人說景德鎮(zhèn)的粉彩瓷沒了，因為它的母地已經(jīng)消失了，然而我認(rèn)為，母地消失了但是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)粉彩的種子在遍地開花，現(xiàn)在的粉彩瓷，它煥發(fā)出了更加旺盛的生命力以及它更加璀璨的藝術(shù)風(fēng)貌。因為它已經(jīng)脫離了一些粉彩的傳統(tǒng)的程式，保留了粉彩瓷的一些優(yōu)秀的傳統(tǒng)。

比如講粉彩畫講究要有詩、有畫、有書、有印這四者是和中國繪畫相密切聯(lián)系的，現(xiàn)在景德鎮(zhèn)的粉彩瓷也都沿用了這個傳統(tǒng)形式，這是一個 。

第二個，根據(jù)景德鎮(zhèn)陶瓷的器型、器皿的不斷的更新、換代、發(fā)展、豐富粉彩瓷的繪畫形式，也有了與時俱進的變化。比如講，這個粉彩瓷，原來潘文復(fù)有一個色釉粉彩這么一個理念，就是在高溫顏色釉的畫面上，進行粉彩繪畫，這是他一個設(shè)想而且做了一個先期的試驗，但是在這我要說：“他是壯志未酬身先亡，所以這也僅僅是他一個創(chuàng)舉而沒有一個發(fā)展，那么在現(xiàn)在一些從藝術(shù)瓷廠出來的青年畫師們，他就把潘文復(fù)的遺愿作為一個奮斗的目標(biāo)，完善、豐富發(fā)展了色釉粉彩這一個新的粉彩彩繪”。

第二個還有金線粉彩，金線粉彩他費時費工，而且他是在工筆畫里面來進行操作的，在這里我可喜的看到了研究院有一件徐德霖《春意盎然》也是采用金線裝飾。五十年代章仕保提出金線粉彩，還創(chuàng)作了一些作品，而且這些作品得到了周總理的喜愛，周總理把他畫的一件金線粉彩花鳥瓶送給了緬甸總統(tǒng)。

從這里面很欣喜的看到，景德鎮(zhèn)的粉彩傳統(tǒng)不僅后繼有人，而且正在以不可小覷的態(tài)勢在向前發(fā)展，這是我感到非常欣慰的。

　　　　　　　　　　　　　　　　　 陶瓷文史專家　曹新民