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“畫家畫瓷”是最近幾年一個(gè)漸成風(fēng)潮的趨勢(shì)，很多畫家開始對(duì)在瓷器上作畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，而市場(chǎng)似乎也在起著推波助瀾的作用，“畫家瓷”的銷售一路看好，不僅購(gòu)買的人多，價(jià)格也是水漲船高?！爱嫾耶嫶伞背蔀闊岢焙螅覀儾坏貌蝗シ治鏊a(chǎn)生的原因，究竟是出于創(chuàng)作的體驗(yàn)還是受利益的驅(qū)使？是陶瓷文化的延伸還是矯揉造作的跟風(fēng)？　

“畫家瓷”的技藝缺失

藝術(shù)家在不同領(lǐng)域綻放光彩的事兒時(shí)而有之，因?yàn)檫@種文化融合而形成新的藝術(shù)大發(fā)展的情況也曾經(jīng)出現(xiàn)過，那么“畫家畫瓷”會(huì)不會(huì)也帶來這種影響呢？在景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)家看來，“畫家畫瓷”有值得肯定的一面。比如中國(guó)工藝美術(shù)大師熊鋼如就表示：“在陶瓷工藝乃至整個(gè)時(shí)代的審美都在追逐淺薄的裝飾、庸俗之作層出不窮的當(dāng)下，畫家大量參與到繪瓷隊(duì)伍中，我認(rèn)為是個(gè)好現(xiàn)象。無論是在創(chuàng)作理念、創(chuàng)作題材、表現(xiàn)內(nèi)容乃至繪畫技法方面，畫家們的思路都更開闊?！?/span>

不過，畫家畫瓷的缺點(diǎn)也是顯而易見的，那就是在技法上的缺失。以青花技法為例，現(xiàn)在很多畫家喜歡畫青花，但繪制青花有一個(gè)很重要的技術(shù)叫“分水”，這是大多數(shù)繪瓷畫家力所不逮的技術(shù)。青花“分水”是青花料在泥坯上分出各種深淺的明暗層次，單一的色料因此富有了濃淡不一的變化，產(chǎn)生如同水墨的效果。而青花“分水”的繪制工藝和畫水墨畫是完全不同的。瓷器和水墨是兩種不同的語(yǔ)言，不能混淆。很多畫家直接把自己的水墨作品搬到了瓷器上。沒有把瓷器當(dāng)做一個(gè)獨(dú)立的、具有個(gè)性的生命體對(duì)待，也就無法從根本上誘發(fā)瓷器之美。

利益驅(qū)使明顯 藝術(shù)水準(zhǔn)偏低

如今，很多畫家選擇到景德鎮(zhèn)畫瓷，這其中就包含了非理性的成分。一些畫家來景德鎮(zhèn)繪瓷完全是受利益的驅(qū)使，因?yàn)樵诰暗骆?zhèn)繪瓷的成本相對(duì)低廉，而這些作品完成后會(huì)運(yùn)回所在地進(jìn)行銷售，依靠畫家在當(dāng)?shù)氐拿麣鈳?dòng)其陶瓷作品的銷量。從目前的市場(chǎng)行情來看，“畫家瓷”雖然進(jìn)入市場(chǎng)的時(shí)間不長(zhǎng)，但是價(jià)格已經(jīng)漲了10倍左右。

中國(guó)陶瓷打動(dòng)世界靠的是兩樣?xùn)|西：一是器型，一是釉色。當(dāng)代一些畫家選擇畫瓷的背后，也確實(shí)有著時(shí)代的印記，有著如何讓中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)走向世界的思考與焦慮?！爱嫶蛇@個(gè)潮流本身并沒有錯(cuò)。錯(cuò)的是，我們這個(gè)時(shí)代雖然畫瓷的人多，但真正重視陶瓷語(yǔ)言、懂得繪瓷技術(shù)、有藝術(shù)覺悟和品位的畫瓷人又實(shí)在是太少了，這才是問題的所在。”