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陶瓷造型的基本形式特點(diǎn)，是建立在功能效用和物質(zhì)技術(shù)基礎(chǔ)上的。但是，單純的功能效用合理，單純的物質(zhì)材料和工藝技術(shù)用的恰當(dāng)，是不能使造型直接獲得優(yōu)美的外觀(guān)效果。所以必須賦予陶瓷造型以形式美的特征，這樣才會(huì)是令人滿(mǎn)意的陶瓷產(chǎn)品。本文重點(diǎn)闡述面對(duì)陶瓷造型設(shè)計(jì)時(shí)，要注意和諧、平衡、韻律、力度、風(fēng)格這五大方面。

一 和諧

和諧陶瓷造型中是指從功能效用、工藝材料到造型形式，都應(yīng)該是和諧統(tǒng)一的，諸種因素應(yīng)各得其所，恰如其分，這是最重要的和諧。和諧是構(gòu)成陶瓷造型形式美的重要方面之一，是陶瓷造型中，相互差別的線(xiàn)形和形體，局部與整體的關(guān)系，具體生動(dòng)的結(jié)合過(guò)程。

①矛盾對(duì)立與統(tǒng)一。和諧并不是要求在某一件造型上，或某一套造型上，單純的表現(xiàn)相同和一致性，從而否定矛盾因素的存在。和諧恰恰是由于相對(duì)的、矛盾著的或者有差別的因素，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)中的造型處理，達(dá)到了一種新的關(guān)系，相互之間產(chǎn)生了聯(lián)系，相輔相成，形成了和諧的造型整體。具有優(yōu)美的外形形式，一個(gè)很重要的方面是在同一造型中，具有不同因素的差別存在，相互作用，相互融合，相互襯托，突出不同的各種個(gè)性，又匯集成為一個(gè)有豐富內(nèi)涵的造型統(tǒng)一體，達(dá)到和諧的境地。陶瓷造型是由各種形體、空間、線(xiàn)型、質(zhì)地、色彩等因素構(gòu)成的，如果每種因素本身不存在差別和對(duì)比的話(huà)，也就無(wú)和諧可談。和諧是造型中矛盾對(duì)立的因素達(dá)到統(tǒng)一的結(jié)果。在處理陶瓷造型時(shí)，更多的是從矛盾著的，或是有差異的諸方面來(lái)理解和諧。如果矛盾的或者有差異的因素，不能融合在一起，仍然呈相抵制或互相排斥的狀態(tài)，整個(gè)陶瓷造型則不可能形成和諧的關(guān)系，也就很難取得形式美。

②形式結(jié)構(gòu)與功能效用的協(xié)調(diào)。造型的形式要明確地、直接地說(shuō)明自身的功能效用。無(wú)論是陳設(shè)性的美術(shù)陶瓷，還是生活中所使用的日用陶瓷，在造型特征上應(yīng)該很容易地被區(qū)分開(kāi)。對(duì)于不同的日用陶瓷造型，從造型特征上能夠看出來(lái)大致是做什么用的和怎么樣應(yīng)用。陶瓷造型設(shè)計(jì)是為了給人們的生活提供方便，并不是給人們提出難題。讓人對(duì)著一件造型去猜謎，弄不清到底是干什么用的，或是怎樣使用，造型的形式與功能不協(xié)調(diào)，會(huì)給使用帶來(lái)不方便，也影響到造型的美觀(guān)。在陶瓷造型設(shè)計(jì)中，應(yīng)注意盡量避免那種功能效用與造型形式結(jié)構(gòu)不和諧的現(xiàn)象。

二 平衡

在陶瓷造型上，平衡顯得更為重要，不僅是為了取得優(yōu)美的外形形式不可缺少的一條原則，更是對(duì)于功能效用也有決定性的意義，應(yīng)該說(shuō)平衡的造型更便于使用。在陶瓷造型設(shè)計(jì)中，所遇到的平衡包括兩個(gè)方面。一是造型的實(shí)際力學(xué)上的平衡，既關(guān)系到功能效用，又影響到形式美觀(guān)。二是造型的視覺(jué)心理上的平衡，主要對(duì)形式美觀(guān)起作用，在一定程度上也影響功能效用。

陶瓷造型中的平衡，表現(xiàn)形式有多方面。

占陶瓷造型主要成分的，那些平面形為圓形、方形、六方形等對(duì)稱(chēng)狀態(tài)的造型，一般來(lái)說(shuō)是最容易獲得平衡效果的。但在立面形上的變化，有時(shí)會(huì)過(guò)于安定，使人感覺(jué)靜止、單調(diào)。如果在這些造型整體上，裝置構(gòu)件之后，就要解決如何獲得平衡的問(wèn)題。一種是構(gòu)件等量等形，無(wú)論是裝置兩個(gè)或三個(gè)以上，都能夠獲得平衡的效果。例如，雙耳瓶就是一種比較的平衡形態(tài)造型；另一種是構(gòu)件等量不等形，裝置在造型主體的兩側(cè)，以茶具造型為最典型代表；再一種是構(gòu)件既不等量也不等形，出現(xiàn)較大的體量和空間的差別，“流”式的咖啡壺或是陶壺是最為多見(jiàn)的形式；還有一種是構(gòu)件只存在于造型主體的一側(cè)，沒(méi)有相互對(duì)應(yīng)關(guān)系，這類(lèi)造型在人們的心理上，很自然地去掉了均衡和對(duì)應(yīng)的要求，反而比較容易處理平衡的問(wèn)題。

非圓形以及對(duì)稱(chēng)的自由形體構(gòu)件的陶瓷造型，在設(shè)計(jì)中更要注意平衡的問(wèn)題。這類(lèi)造型的處理，首要要注意整體關(guān)系的平衡，抓住造型表現(xiàn)的主要方面。例如，有一種造型類(lèi)似于鳥(niǎo)的狀態(tài)，從正面看形式是呈對(duì)稱(chēng)的，只要注意形態(tài)的美觀(guān)就比較容易了，但是從側(cè)面看卻是形態(tài)多變，相互之間很少有相同的形式。要想使這種造型獲得平衡的效果，必須在視覺(jué)上確定一個(gè)中心，調(diào)整兩側(cè)的關(guān)系，同時(shí)還要注意上下之間的關(guān)系。這里既要考慮造型的方向性，使體量比較小的部分離重心稍遠(yuǎn)。在造型的體量上，要依據(jù)力學(xué)的原理來(lái)衡量，同時(shí)還要尊重視覺(jué)的感受，使之獲得平衡的效果。

處理陶瓷造型的平衡關(guān)系時(shí)，除去形體上變化，還要注意色彩上的輕重和深淺變化。因?yàn)樘沾稍煨偷谋砻?，有的要施釉，有的要敷彩。色彩的深淺變化也會(huì)產(chǎn)生輕重之別，在一定程度上要影響造型的平衡關(guān)系。所以在施釉敷彩時(shí)要注意，不要在色彩的分布和配置方面破壞造型的平衡效果。也還可以利用色彩的深淺和輕重變化，來(lái)加強(qiáng)造型變化的效果，彌補(bǔ)一些平衡處理上下不夠理想的造型。

三 韻律

陶瓷造型的形體由外表的大小、起伏變化，引起心理上的愉快，韻律就是屬于深一層的現(xiàn)象，更多地著重于一定感情的表現(xiàn)。韻律是節(jié)奏的凝聚和延伸，有著不可分割的內(nèi)在聯(lián)系。韻律是一種視線(xiàn)有規(guī)律的移動(dòng)變化，也是一種所謂的律動(dòng)，是由造型形體的韻律引起的，轉(zhuǎn)移到心理上形成美感。

1、起伏變化的韻律。陶瓷造型的形體，起伏變化是最為普遍的一種變化形式。由于形體表面的起伏，或是口部邊緣處的起伏，以致整個(gè)形體的起伏，出現(xiàn)委婉曲折的輪廓線(xiàn)，形成優(yōu)美的影像，具有明確的韻律感。這一類(lèi)造型雖然形體變化比較單純，但卻富有韻味，形式感比較強(qiáng)。

2、連續(xù)變化的韻律。陶瓷造型的形體和局部，采用連續(xù)變化的手法處理，也是比較普遍的。由于一種變化的基本形態(tài)反復(fù)出現(xiàn)，產(chǎn)生節(jié)奏，形成比較簡(jiǎn)單的韻律；或者是兩種以上的基本單位反復(fù)交替出現(xiàn)，則會(huì)形成比較復(fù)雜的韻律。

3、漸次變化的韻律。陶瓷造型的形體明確地分為幾段時(shí)，體量的大小呈有規(guī)律的逐漸增大或減小，每一段形體之間形態(tài)上又存在著一定的聯(lián)系，這種變化也能產(chǎn)生韻律，增加造型的美感。漸次變化的韻律主要表現(xiàn)在陶瓷造型的縱向關(guān)系上，在橫向關(guān)系上卻很少見(jiàn)。

4、分割線(xiàn)變化的韻律。陶瓷造型絕大部分變化特點(diǎn)表現(xiàn)在立面形上，許多造型形體由不同形式的線(xiàn)角轉(zhuǎn)折分割成為幾段。這幾段形體之間，既沒(méi)有形體的連續(xù)特點(diǎn)，也不表現(xiàn)為漸變的形式，但相互之間的呼應(yīng)，產(chǎn)生一定的韻律感。

四 力度

力度應(yīng)用在陶瓷造型的藝術(shù)中，用以說(shuō)明和表示作品中，使人感覺(jué)到得力量的程度。對(duì)于力度的表現(xiàn)，一直被人們所重視，成為形式美得一個(gè)重要條件。對(duì)于陶瓷造型中力度的表現(xiàn)，雖然只是視覺(jué)和心理上的要求，但它是在反復(fù)的社會(huì)實(shí)踐中形成的一種抽象概念，是獲得視覺(jué)心理平衡不可缺少的因素，同時(shí)又和物理學(xué)中的力相聯(lián)系著。

在陶瓷造型設(shè)計(jì)中要注意，把擴(kuò)張力和收縮力結(jié)合起來(lái)，表現(xiàn)在同一個(gè)陶瓷造型上，使矛盾著的兩種力產(chǎn)生聯(lián)系，并取得視覺(jué)上的平衡，對(duì)于增加造型的形式美感會(huì)起到很大的作用。另外，由于這兩種力的結(jié)合，力的作用點(diǎn)的分布，力度的強(qiáng)弱，力的合成與分解，會(huì)使造型產(chǎn)生不同的視覺(jué)印象，在獲得美感的同時(shí)，還表現(xiàn)著不同的個(gè)性。在力的表現(xiàn)上，以擴(kuò)張力和收縮力為基礎(chǔ)，并衍生出向上的拉力和向下的壓力。例如，石榴尊、梅瓶等。

五　風(fēng)格

風(fēng)格，似乎不象前面所講的幾方面那么明確具體。但是，通過(guò)陶瓷造型設(shè)計(jì)實(shí)踐的體會(huì)，將明確地感覺(jué)到，風(fēng)格是陶瓷造型形式美很重要的方面之一。

在陶瓷造型設(shè)計(jì)中，風(fēng)格則是主要造型形式的藝術(shù)特點(diǎn)和反映的內(nèi)在風(fēng)貌，風(fēng)格對(duì)于陶瓷造型來(lái)說(shuō)，不是可有可無(wú)的，而是應(yīng)該必須具備的條件，因?yàn)轱L(fēng)格可以產(chǎn)生一種特殊的藝術(shù)魅力。

陶瓷造型設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、民間和外國(guó)幾個(gè)方面。對(duì)這些方面知識(shí)的理解和技巧的總結(jié)，無(wú)疑會(huì)對(duì)造型設(shè)計(jì)有很大的幫助。但是要?jiǎng)?chuàng)造新的陶瓷造型風(fēng)格，單單停留在傳統(tǒng)和民間的基礎(chǔ)上是不行的，簡(jiǎn)單化地硬搬外國(guó)的造型，更不會(huì)形成自己的風(fēng)格特點(diǎn)。更要立足于現(xiàn)代化生活的需要，研究現(xiàn)代陶瓷原料的性能和特征，了解現(xiàn)代造型發(fā)展的趨勢(shì)，廣泛地吸收各方面的營(yíng)養(yǎng)，在吸收和消化的過(guò)程中，不斷發(fā)揮革新和創(chuàng)造精神，發(fā)展中國(guó)陶瓷藝術(shù)的新風(fēng)格。