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陶瓷工筆人物畫——就是在燒好的陶瓷胚胎上通過對人物的構(gòu)型、線條、色彩均以條理化、圖案化、理想化等繪畫元素來表現(xiàn)人物的形體結(jié)構(gòu)。用簡練的線條概括出人物的形體與神態(tài)，用線與線的組織和層次變化來表現(xiàn)人物的質(zhì)感，在體現(xiàn)質(zhì)感與空間的同時，線條的組合形式在傳統(tǒng)工筆人物畫中也非常重要，它能體現(xiàn)出一種形式美。成熟的組合形式中，線條的嚴謹透著自由與神韻，絲絲如扣，線線不可分割，一根線不可少，一根線不可多。畫面上所有線條互相之間的組合構(gòu)成了韻律。線與線之間形成多樣的夾角空白，這夾角空白的大小長短不同，形成了如同音樂一樣的節(jié)奏與旋律。陶瓷工筆人物畫強調(diào)的是一種既與現(xiàn)實相符又不等同現(xiàn)實并高于現(xiàn)實的一種理想的美、意境的美，是節(jié)奏與韻律同造型相和諧的而且又高度概括的一種裝飾美。

我國瓷器裝飾中的人物題材經(jīng)歷了一個漫長的發(fā)展過程，到清代時已達到了全面成熟，不僅題材廣泛，繪畫精湛，而且青花、青花五彩、五彩、斗彩、琺瑯彩、粉彩等品種齊全。在整個清代瓷器裝飾中占有很大的比重。乾隆官窯人物紋飾是自康熙以來人物紋飾發(fā)展的又一高峰。不僅紋飾題材豐富，而且諸法并用，精巧工致。飾有人物紋飾的器物有青花、粉彩、琺瑯彩、斗粉等，為清代人物紋飾的極盛時期。其構(gòu)圖繁縟，繪畫工細，毫發(fā)畢現(xiàn)，層次清晰，并受西洋畫的影響，面部和衣褶有明暗變化，較我國傳統(tǒng)繪畫的立體感強，形成了有別于其它朝代的特殊風(fēng)格。常見紋飾有高士、仕女、嬰戲、神話人物、歷史人物、山水人物、寓意人物、戲曲小說人物及異域人物等。乾隆民窯人物紋飾雖借鑒官窯紋飾，除構(gòu)圖繁縟有些許相似之外，無論是色彩、畫法、還是人物造型均去官窯甚遠。由于受西洋畫風(fēng)的影響較小，基本上繼承了雍正以來的傳統(tǒng)，雖意境通俗，但畫面單調(diào)，人物造型不甚準確，線條有失流暢，給人以呆板之感。

民國時期陶瓷工筆人物畫出現(xiàn)了前所未有的高度，以“珠山八友”為代表的陶瓷繪畫老前輩們，其作品色彩淺淡，濃墨醒出，蒼穹遒古，筆老色清，意味雋永;構(gòu)圖注重虛實關(guān)系，雅致脫俗，韻味尤窮。其中王琦、王大凡以及較早的金品卿、程門等等。他們絕大多數(shù)都是運用中國畫的功力將陶瓷的材料融為一體，將國畫的技法與陶瓷材料融為體，并出現(xiàn)了“淺絳彩”，其作品色彩淺淡，濃墨提出，蒼茫遒古，筆老色清、意味雋永。構(gòu)圖注重虛實關(guān)系，雅致脫俗，韻味無窮。

近年來的陶瓷工筆人物畫更是推陳出新，其代表有以王錫良、王隆夫、張松茂、戴榮華、李進、舒惠娟大師等為代表的一批名師大家，他們的人物畫裝飾更具豐富多彩，利用各種材料綜合裝飾，把粉彩、新彩、青花、高溫色釉綜合使用，比如畫“達摩渡江”，衣服采用郎窯紅和窯變色釉，海水用青花料、人物頭部用新彩色勒，其它器具用粉彩裝飾，這樣的人物畫裝飾顯得豐富多彩。有些地方還可以用浮雕刻出立體感來，其效果艷而不俗，使人回味無窮。

人物工筆重彩的精雕細刻，色彩絢麗的藝術(shù)風(fēng)貌，是以描繪工細、施用重彩見長的。但是又要工而不匠，艷而不俗。如果不分主次一味求工，不講對比而處處施用重彩，那就完全錯了。工細與粗放，色彩的重和輕，都是相對的。有人講“寫意畫要粗中有細，工筆畫要細中見粗”這確實是經(jīng)驗之談。同時，在工筆重彩人物畫中，就線描和色彩的關(guān)系而論，應(yīng)該是線色并重，不能只見骨不見肉；應(yīng)該線色融合，不能骨肉分離。認識這一點對于我們正確理解和掌握工筆重彩的工藝特色很重要。不然就容易與工筆淡彩或工筆沒骨相混淆。

工筆重彩人物畫雖然是描繪工整細膩見長，但它并不是自然主義的模寫。恰恰相反，它更要求表現(xiàn)手法的概括和洗練。特別是對于作為造型骨干的線的提煉和概括，更要有高度的藝術(shù)技巧。藝術(shù)形式的工細與表現(xiàn)手法的洗練是并不矛盾的。一般地講，藝術(shù)形式愈工細，則要求表現(xiàn)手法愈簡練。同時，在我國民族傳統(tǒng)繪畫中，表現(xiàn)手法的簡練與“傳神”是緊密聯(lián)系的。生動傳神的人物形象，總是通過簡練概括的藝術(shù)手法表現(xiàn)出來的，如傳統(tǒng)繪畫的以線造型、以形傳神。所以用線造型，“形具而神生”，正是我國傳統(tǒng)繪畫獨特的造型規(guī)律之一。由此可見，工筆重彩人物畫既要求表現(xiàn)形式的工細，又要要求造型手法的洗練概括和藝術(shù)形象的生動傳神。特別應(yīng)該指出的是，初學(xué)工筆畫的同志，往往注重表現(xiàn)形式的工細，而容易忽略造型手法的洗練概括和藝術(shù)形象的生動傳神。齊白石論畫有云：“大筆墨之畫，難得形似，纖細筆墨之畫，難得神似”這正說明了工筆重彩人物畫更要注重傳神。

總之，在工筆畫人物裝飾畫中人物一定要傳神，花鳥要傳趣?，F(xiàn)在中國在的陶瓷工筆人物畫的探索研究領(lǐng)域取得了可喜的成績，這一民族藝術(shù)形式正展現(xiàn)著強勁的生命力和藝術(shù)魅力，吸引著越來越多的陶藝家投身其中，以新穎的造型、濃郁的色彩、豐富的肌理交織而成的視覺美感來強化藝術(shù)表現(xiàn)力；或繼承我國傳統(tǒng)工筆人物畫的精神，汲取西方的繪畫營養(yǎng)并融入色彩構(gòu)成、平面構(gòu)成等現(xiàn)代設(shè)計理念，在形式、材料、技法等方面大膽嘗試，創(chuàng)作出具有時代氣息的陶瓷工筆人物作品。