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在陶瓷藝術(shù)裝飾中，以釉上彩和釉下彩兩種彩繪技法為主要形式。傳統(tǒng)陶瓷裝飾技藝，是以師徒相授，子繼父藝的方式繼承下來(lái)的，有程式化的特征。現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)技藝，可以從多種途徑中學(xué)到，既能在陶瓷院校中學(xué)習(xí)，也可以通過(guò)陶瓷技藝畫(huà)冊(cè)、書(shū)刊掌握，自學(xué)成才。還可以觀看陶瓷藝術(shù)工作者的繪畫(huà)演示，了解裝飾技藝的工藝流程。這樣，傳統(tǒng)封閉式的技藝保守的陋習(xí)，就被改革開(kāi)放的陶瓷技藝傳授所取代，顯示出新的工藝?yán)^承規(guī)律。二十世紀(jì)八十年代以后，陶瓷藝術(shù)家和科技人員在傳統(tǒng)釉上彩技藝的基礎(chǔ)上，研究探索出新的工藝技巧，以新的技藝和藝術(shù)手法，創(chuàng)作出一批令人耳目一新的作品。

陶瓷裝飾的基本要素是陶瓷器型、裝飾材料和工藝技術(shù)，陶瓷藝術(shù)主要是裝飾藝術(shù)。陶瓷藝術(shù)工作者的工作，就是利用不同的裝飾材料，以精湛的技藝在陶瓷器型上創(chuàng)作出美妙的藝術(shù)形象，以達(dá)到藝術(shù)作品的審美需要。審美功能是決定一件作品成功與否的關(guān)鍵，不同的時(shí)代有著不同的審美情趣。釉上彩瓷畫(huà)技藝的新手法，經(jīng)過(guò)二十年的研究試驗(yàn)，陶瓷藝術(shù)工作者探索出流霞彩、瑪瑙彩、新彩、綜合裝飾、珍珠彩、珍珠釉水墨彩、釉中彩等新工藝技巧。

流霞彩：表現(xiàn)技法有兩種，一種是用樟腦油稀釋顏料，在瓷胎上作畫(huà)。另一種是在畫(huà)好的瓷器上，用含煤油的料筆在畫(huà)面點(diǎn)染，產(chǎn)生出紋理變化。用樟腦油稀釋顏料后，根據(jù)畫(huà)面需要，在瓷胎上借鑒“潑墨法”，把飽含油劑的料色點(diǎn)捺在瓷胎上，任顏料自然流淌，形成絲線(xiàn)般的肌理料痕。這種料痕用來(lái)表現(xiàn)山峰、巖石的脈、老樹(shù)主干的蒼勁、荷葉的筋絡(luò)、山坡、草地的紋理，都能產(chǎn)生天然的質(zhì)感，有手工繪畫(huà)所達(dá)不到的裝飾特色。中國(guó)工藝美術(shù)大師王錫良，江西省工藝美術(shù)大師徐子印等畫(huà)家，在山水瓷畫(huà)中擅長(zhǎng)運(yùn)用“流霞彩”作畫(huà)，把精心勾勒的線(xiàn)條與流霞彩肌理相襯托，作品似天成之作，令人回味無(wú)窮。用流霞彩技法創(chuàng)作，要有熟練的繪畫(huà)基礎(chǔ)，要掌握料色和油劑的配制比例，才能得心應(yīng)手地創(chuàng)作出有新意的作品。還要用傳統(tǒng)的勾線(xiàn)、填色、洗染、罩色等工藝與流霞彩技巧相配合，才能恰到好處地體現(xiàn)出傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技巧的藝術(shù)特色，使點(diǎn)、線(xiàn)、面和諧地融為一體。

瑪瑙彩：以瑪瑙紅顏料作畫(huà)，以山水畫(huà)為主，也可在花鳥(niǎo)、人物畫(huà)中用瑪瑙紅料作畫(huà)?，旇Ъt又叫胭脂紅，是一種名貴的釉上彩料。運(yùn)用瑪瑙紅與粉彩玻璃白相結(jié)合繪制雪景，有獨(dú)特的表現(xiàn)效果，能在素雅中呈現(xiàn)出暖色調(diào)，有別具一格的特色。表現(xiàn)園林亭閣中的雪景，以瑪瑙紅顏料繪畫(huà)，效果更佳。

新彩：雖然新彩是在裝飾繪畫(huà)中已經(jīng)有近百年歷史的品種，但是，隨著歷史的變遷，新彩技藝不斷創(chuàng)新。新彩與粉彩的區(qū)別，除了顏料性能不同以外，就在于是否罩玻璃白粉料。我在新彩瓷畫(huà)中，經(jīng)過(guò)試驗(yàn)配料，獲得一種能產(chǎn)生粉彩效果的配方，而且是用人們常見(jiàn)的白色顏料來(lái)配制，自己配制的顏料在繪畫(huà)燒成后，能顯示出粉彩般的厚度感，這是在陶瓷彩繪工藝中的新發(fā)現(xiàn)。經(jīng)過(guò)藝術(shù)實(shí)踐，我感到，只要認(rèn)真實(shí)踐，在新彩瓷畫(huà)中還可以發(fā)現(xiàn)新的工藝技巧。

綜合裝飾：綜合發(fā)揮多種裝飾材料和工藝技術(shù)的陶瓷綜合裝飾，利用裝飾材料的特性，使裝飾繪畫(huà)釉上釉下相交錯(cuò)，高溫、低溫相輔助，雕刻繪畫(huà)相襯托，人工天然相結(jié)合，達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)作之最佳效果。陶瓷釉上彩中的綜合裝飾，是在高溫顏色釉，現(xiàn)代陶藝器型，刻花瓷胎上進(jìn)行，有豐富的裝飾特色。在高溫顏色釉瓷胎上作畫(huà)，是現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)作品中流行的一種釉上彩新工藝。與白胎釉上彩裝飾不同，色釉瓷胎即使不用繪畫(huà)裝飾，也有美感。而白胎瓷如果不繪畫(huà)裝飾，就會(huì)顯得單調(diào)沉悶。在瓷器白胎上的任何部位都可以繪畫(huà)裝飾，而色釉瓷胎卻不能隨意繪畫(huà)，只能選擇在釉色的空白銜接處或淺淡的釉面上稍作點(diǎn)綴，以增加色釉瓷的觀賞效果，色釉瓷胎繪畫(huà)，要以精美的紋飾來(lái)襯托釉色，不能出現(xiàn)與色釉不融洽的畫(huà)面。在構(gòu)思時(shí)，一定要精心設(shè)計(jì)，注意畫(huà)面與色釉的和諧統(tǒng)一。在色釉瓷器上適當(dāng)進(jìn)行裝飾繪畫(huà)，能起到“錦上添花”之作用，有獨(dú)到的藝術(shù)特色。常見(jiàn)的色釉瓷繪畫(huà)，常選用花釉、紅釉、結(jié)晶釉、烏金釉等釉色，以局部繪畫(huà)襯托色釉，色釉繪畫(huà)注重點(diǎn)綴、襯托、協(xié)調(diào)，忌諱繁雜、閉塞、充填。在現(xiàn)代陶藝作品中，有一些異形花瓶、瓷雕，也需要用彩繪紋飾進(jìn)行襯托?，F(xiàn)代陶藝的造型，突破了傳統(tǒng)陶瓷的規(guī)范性，新穎奇特的器型千變?nèi)f化，扭曲、變形、鑲接、切割等多種異形器型，需要以適當(dāng)?shù)睦L畫(huà)來(lái)體現(xiàn)陶藝家的思想情感。在現(xiàn)代陶藝造型中，既有具象的紋飾，也有抽象的裝飾。在刻花瓷胎上進(jìn)行繪畫(huà)裝飾，是傳統(tǒng)技法中就有過(guò)的?，F(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)中的刻花瓷胎釉上繪畫(huà)，多為在色釉刻花瓷胎里裝飾，與傳統(tǒng)技法不同的是，現(xiàn)代色釉刻花瓷胎中，既有色釉口、足，也有白釉主體部位，還有在色釉口足之間，采用砂地開(kāi)光的形式作畫(huà)，突破了傳統(tǒng)的裝飾形式。繪畫(huà)完成后，在作品中產(chǎn)生出深淺、厚薄、粗細(xì)、濃淡、素艷的線(xiàn)條和色彩對(duì)比，繪畫(huà)與雕刻工藝的不同表現(xiàn)形式的對(duì)比襯托。

珍珠彩：在珍珠釉瓷器上，用噴、灑、涂、抹、刷等技法作畫(huà)，使陶瓷顏料與珍珠釉結(jié)合，產(chǎn)生出一種獨(dú)特肌理的釉上彩繪工藝。珍珠彩的視覺(jué)特征是，能產(chǎn)生油畫(huà)，水彩般的繪畫(huà)肌理層次，與普通的光潔釉面上繪畫(huà)有不同的特點(diǎn)。珍珠彩瓷畫(huà)，需要有瓷畫(huà)功底為基礎(chǔ)，否則，就顯示不出珍珠彩瓷畫(huà)的藝術(shù)特色。

珍珠釉水墨彩：借鑒國(guó)畫(huà)技法，在珍珠釉瓷器上顯示出淋漓酣暢的水墨滲化效果。這種作畫(huà)技法與珍珠彩的不同特征是，在作畫(huà)時(shí)，料色中要飽含油劑，使料色在珍珠釉中自然滲化。而珍珠彩卻可以用厚重的顏料作畫(huà)，水墨珍珠彩以墨色為主，以彩色襯托墨色。珍珠彩以多種顏料繪制。繪制珍珠彩，珍珠釉水墨彩時(shí)，都要眼疾手快，用筆迅速準(zhǔn)確，“料隨筆走，畫(huà)從意生”。

釉中彩：以1200℃的高溫，把釉上彩顏料溶化進(jìn)釉層里面的釉中彩，燒成后既有釉下彩的柔和秀雅，又有釉中彩的鮮艷亮麗，現(xiàn)代日用瓷裝飾和藝術(shù)瓷繪畫(huà)，已經(jīng)以這種新工藝來(lái)裝飾，深受人們喜愛(ài)。

陶瓷藝術(shù)是集技術(shù)與藝術(shù)于一體的技藝，陶瓷藝術(shù)工作者具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)和繪畫(huà)技巧，可以不受傳統(tǒng)技法的束縛，探索新的表現(xiàn)手法和工藝技巧。釉上瓷畫(huà)是人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的工藝美術(shù)之一，品種豐富，形式廣泛，不僅繪畫(huà)手法日新月異，而且有著廣闊的發(fā)展空間。