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中國(guó)釉上彩瓷的發(fā)展源于宋金時(shí)期，但在清代之前呈現(xiàn)出發(fā)展較為緩慢的趨勢(shì)，直到明代，釉上藍(lán)彩仍未發(fā)明，工藝的落后直接影響其深入發(fā)展。進(jìn)入清代以后，西方文化藝術(shù)不斷引入中國(guó)釉上彩瓷的制作之中，使中國(guó)釉上彩瓷進(jìn)入加速發(fā)展的快車道，西方工藝與繪制技法的融入，使清代釉上彩瓷風(fēng)格與傳統(tǒng)中國(guó)釉上彩瓷產(chǎn)生了顯著差異。清代釉上彩瓷風(fēng)格轉(zhuǎn)型對(duì)現(xiàn)當(dāng)代釉上彩瓷產(chǎn)生了深刻影響，其演變軌跡頗值得我們深入探索和研究。

一、清官琺瑯彩瓷引領(lǐng)的釉上彩瓷畫風(fēng)轉(zhuǎn)型

在清代之前，中國(guó)釉上彩瓷基本上呈獨(dú)立發(fā)展的趨勢(shì)，其裝飾風(fēng)格保持著濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)特色。中國(guó)釉上彩瓷源于北方宋金時(shí)期的紅綠彩瓷，至元代時(shí)傳入景德鎮(zhèn)，并在明代發(fā)展為五彩瓷。明代五彩瓷還不能算是真正的釉上五彩瓷，因?yàn)樗{(lán)色還必須由釉下青花來(lái)代替。五彩瓷至清康熙時(shí)期因釉上藍(lán)彩的發(fā)明而達(dá)到完全成熟，步入正軌，但也正是在此時(shí)走向了極盛而衰的道路。在新的政治經(jīng)濟(jì)與文化藝術(shù)背景下，與傳統(tǒng)釉上彩瓷有顯著差異的清宮琺瑯彩瓷閃亮登場(chǎng)，揭開了中國(guó)釉上彩瓷的全新時(shí)代。

琺瑯彩是在明代即已傳入我國(guó)的西方彩料，主要運(yùn)用于銅胎上，并形成著名的銅胎畫琺瑯品種一一“景泰藍(lán)”，但明代時(shí)還尚未運(yùn)用于瓷胎之上。進(jìn)入清代以后，清康熙帝對(duì)西方傳教士帶入清宮的琺瑯彩器產(chǎn)生了極為濃厚的興趣，并萌生了將琺瑯彩繪制于瓷器上的想法。康熙帝在清宮中專門設(shè)立琺瑯坊，經(jīng)過約三十余年的努力，終于獲得成功。

清宮琺瑯彩瓷是一種全新的釉上彩瓷，與傳統(tǒng)五彩瓷相比，無(wú)論在工藝上還是在藝術(shù)風(fēng)格上都表現(xiàn)出極大的不同?，m瑯彩瓷所用顏料在雍正六年前均從歐洲進(jìn)口，雍正六年后實(shí)現(xiàn)國(guó)產(chǎn)，顏料特性和傳統(tǒng)五彩料有很大差別，其繪制技法也不同于五彩?？滴醅m瑯彩瓷主要取法于銅胎畫琺瑯，以各種色料作地繪制各類花卉。雍正琺瑯彩瓷則主要在白胎上彩繪，題材多樣，并形成詩(shī)、書、畫相結(jié)合的藝術(shù)特色。乾隆琺瑯彩的畫面則有不少完全仿西洋畫意。清代各期琺瑯彩瓷的繪制都借鑒了大量的西方油畫繪制技法，透視光影、層次渲染等效果顯著，有著與傳統(tǒng)五彩勾線平涂藝術(shù)風(fēng)格很不相同的中兩合璧風(fēng)格。清宮琺瑯彩瓷雖只為帝王玩賞之珍物，并末廣泛傳播，但其出現(xiàn)標(biāo)志著中國(guó)釉上彩風(fēng)格全面轉(zhuǎn)型時(shí)期的到來(lái)。

二、從琺瑯彩瓷到粉彩瓷一釉上彩瓷新型風(fēng)格的擴(kuò)展

琺瑯彩瓷所形成的釉上彩瓷新型藝術(shù)風(fēng)格由清宮傳至景德鎮(zhèn)官窯，再向景德鎮(zhèn)民窯迅速擴(kuò)展，從而促使傳統(tǒng)五彩瓷很快走向衰敗。使這一新型風(fēng)格擴(kuò)展得以實(shí)現(xiàn)的是清代發(fā)明的另一類釉上彩瓷一一粉彩。

粉彩瓷是在五彩瓷的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩瓷的深入影響發(fā)展而成的。早期粉彩瓷在清康熙晚期即已出現(xiàn)，但只是引入了胭脂紅等少數(shù)西洋顏料點(diǎn)綴于花頭等處，大部分仍以五彩繪制。早期粉彩瓷可以說(shuō)是景德鎮(zhèn)窯主動(dòng)效仿琺瑯彩瓷風(fēng)格的開端。雍正時(shí)期，隨著更多的西洋彩料與技法被引入用以替代傳統(tǒng)五彩，粉彩瓷全面成熟并風(fēng)行，成為釉上彩主流產(chǎn)品，而傳統(tǒng)五彩瓷則趨于消亡。粉彩瓷與琺瑯彩瓷具有明顯的淵源關(guān)系，粉彩中的金紅、銻黃、砷白以及標(biāo)準(zhǔn)的紫彩等等，其制作技法均來(lái)自于琺瑯彩。在藝術(shù)風(fēng)格上，由于琺瑯彩為清宮珍品，因此粉彩瓷具有顯著的模仿琺瑯彩瓷風(fēng)格的特征。粉彩瓷采用玻璃白打底，并借鑒西方油畫技法，使用油料進(jìn)行細(xì)致渲染，從而形成鮮明的立體層次感。因而，粉彩瓷具有與琺瑯彩瓷一脈相承的中西合璧藝術(shù)特色，并使這一新型藝術(shù)特色成為主流，從而全面實(shí)現(xiàn)了中國(guó)釉上彩瓷風(fēng)格的大轉(zhuǎn)換。

三、清末新彩瓷與新型畫風(fēng)的進(jìn)一步深化

清乾隆以后，中國(guó)釉上彩瓷呈現(xiàn)出日益下滑的趨勢(shì)，西方陶瓷則因工業(yè)化的深入而快速成長(zhǎng)，為適應(yīng)大批量生產(chǎn)，發(fā)明了使用更為便捷的新型釉上彩料。這類新型釉上彩料j二清末時(shí)傳入我國(guó)，當(dāng)時(shí)稱之為洋彩，解放后被稱之為新彩。新彩瓷的引入促使我國(guó)釉上彩瓷風(fēng)格進(jìn)…步轉(zhuǎn)變。

新彩瓷有著更為濃郁的兩方色彩，主要以油料繪制，工藝較粉彩要簡(jiǎn)便的多，品種色階均更為豐富，并可自由調(diào)配堆填，因而用以表現(xiàn)西方繪畫更具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。清末新彩引入后，新彩瓷畫匠使用油畫扁筆進(jìn)行創(chuàng)作，主要用以繪制日用瓷，少量繪制藝術(shù)瓷，具有顯著的西洋風(fēng)格，并出現(xiàn)了極為逼真模仿油畫和攝影作品的瓷畫像藝術(shù)。新彩瓷的傳入使中國(guó)釉上彩瓷風(fēng)格發(fā)生進(jìn)一步轉(zhuǎn)變，而這種轉(zhuǎn)變與琺瑯彩至粉彩這一轉(zhuǎn)變脈絡(luò)是屬于同…體系的，都是不斷融入西方藝術(shù)元素而發(fā)生的風(fēng)格轉(zhuǎn)型，只不過清末新彩瓷將中西合璧這一風(fēng)格發(fā)展至更深層次，反映著當(dāng)時(shí)西方文化藝術(shù)對(duì)中國(guó)的侵入態(tài)勢(shì)。

清代釉上彩瓷是中國(guó)釉上彩瓷發(fā)展史的關(guān)鍵時(shí)期，琺瑯彩瓷、粉彩瓷和新彩瓷等釉上彩瓷新品種相繼涌現(xiàn)，形成中國(guó)釉上彩瓷的發(fā)展高峰。同時(shí)，清代釉上彩瓷在藝術(shù)風(fēng)格上也與中國(guó)傳統(tǒng)五彩瓷有很大差別，發(fā)生了顯著轉(zhuǎn)型。清康熙時(shí)期在宮廷中創(chuàng)燒的琺瑯彩瓷引領(lǐng)了這一風(fēng)格轉(zhuǎn)型潮流，琺瑯彩瓷令人耳目一新的藝術(shù)風(fēng)格使景德鎮(zhèn)官民窯競(jìng)相效仿，形成了對(duì)傳統(tǒng)五彩瓷的改造風(fēng)潮，粉彩瓷因此產(chǎn)生。粉彩瓷在雍正時(shí)期完全成熟，將琺瑯彩引領(lǐng)的新風(fēng)格進(jìn)一步擴(kuò)展成中國(guó)釉上彩瓷的主流風(fēng)格。清末時(shí)，更新型的新彩顏料從西方引入，使中國(guó)釉上彩瓷新型風(fēng)格進(jìn)一步深化和鞏固?？v觀清代釉上彩瓷的發(fā)展演變脈絡(luò)，使我們能清晰地認(rèn)識(shí)到，只有不斷融入新的工藝藝術(shù)元素才能促使陶瓷藝術(shù)不斷創(chuàng)新和變化，才能使陶瓷藝術(shù)不斷煥發(fā)出新的生命力。