一区二区不卡AV,日韩理论中文在线观看,99re99在线精品视频,性色免费视频福利

當(dāng)代工筆人物畫處在一個(gè)多元文化的背景下，寬松的藝術(shù)范圍使工筆人物創(chuàng)作有了更廣闊的空間。畫家們以開放的心態(tài)吸取古今中外的精華，無論在油畫、壁畫、版畫、連環(huán)畫、裝飾畫，只要有益于表現(xiàn)創(chuàng)作風(fēng)格的就加以吸收和借鑒，這使得現(xiàn)在的陶瓷工筆人物畫創(chuàng)作風(fēng)格具有豐富的表現(xiàn)力，呈現(xiàn)出各種可能性，甚至有些工筆畫的創(chuàng)作風(fēng)格已經(jīng)超乎了我們的想象。工筆畫是用工整謹(jǐn)細(xì)的筆法來描繪物象的，陶瓷傳統(tǒng)繪畫中的一種繪畫形式，追求繪畫手段的裝飾性意味，造型手法上強(qiáng)調(diào)寫意性的旨趣、概括、提煉并主張以神韻、神態(tài)的思維為先導(dǎo)來把握物象的本質(zhì)形態(tài)，要想準(zhǔn)確的將這些語言歸類是很難做到的。

一、陶瓷工筆人物畫的創(chuàng)作風(fēng)格多元取向

1．追求傳統(tǒng)的寫實(shí)特點(diǎn)，就是風(fēng)格上呈現(xiàn)工整、細(xì)謹(jǐn)，鐘情于古典工筆人物畫的筆法、用線及層層渲染中溶入現(xiàn)代元素，并借鑒西畫中嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的造型技巧，重新構(gòu)想著自己的語言形態(tài)。以何家英、李愛國(guó)等為代表的一部分工筆畫家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融合了西方的寫實(shí)觀念，走出了一條寫實(shí)的傳統(tǒng)路線。

2．在陶瓷繪畫中，我們采用了中國(guó)畫的手法，強(qiáng)化工筆畫的寫意性而將水墨筆法及寫意精髓采納到自己的語言形態(tài)中，不但豐富了工筆人物畫的表現(xiàn)形式，也使古典繪畫中的繪畫形勢(shì)相融合，如“工筆”與“寫意”、“色彩”與朱明料的結(jié)合等，都在當(dāng)代實(shí)現(xiàn)了大融合。引入民間美術(shù)的表現(xiàn)形式，注重裝飾性的造型觀念，吸收西方構(gòu)圖造型理念，逐漸形成裝飾變形的工筆重彩人物畫新樣式。這種繪畫色彩對(duì)比較強(qiáng)烈，造型古樸夸張，顯示出獨(dú)特的風(fēng)格風(fēng)貌。

3．繪畫材料的研究，借鑒油畫、版畫及壁畫的表現(xiàn)手法，致力于色彩的塑造能力和材質(zhì)美感的表現(xiàn)，并進(jìn)行多種創(chuàng)作手法的嘗試。近年來，有材料而表現(xiàn)已經(jīng)成為繪畫交流的總體趨勢(shì)，在工筆人物畫的繪畫過程中材料、肌理媒材等技術(shù)元素的使用也越來越明顯。畫材的擴(kuò)展與使用，極大地豐富了工筆畫的諺語表現(xiàn)，從而使工筆人物畫相對(duì)于古典時(shí)期的繪畫具有更寬廣的表現(xiàn)領(lǐng)域和更搶眼的視覺效果。

二、當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作風(fēng)格多元化的原因

1．地域及文化選擇的不同

當(dāng)代文化語境的獨(dú)特性必將產(chǎn)生與之相適應(yīng)的符合當(dāng)代人們審美需求的藝術(shù)表現(xiàn)形式，這是時(shí)代的需求。在當(dāng)代多元文化語境中，藝術(shù)家的文化價(jià)值取向、審美理想不再有單一的標(biāo)準(zhǔn)，陶瓷工筆人物畫創(chuàng)作已經(jīng)突破了過去審美模式的單一性、模式性的局限，幾乎每一位藝術(shù)家都在努力突破傳統(tǒng)工筆人物畫的模式，不同風(fēng)格、不同流派的工筆人物畫創(chuàng)作格局已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)多元并置的時(shí)代，尋求突破成為必然。

2．不同藝術(shù)家的藝術(shù)個(gè)性，促成當(dāng)代工筆人物畫藝術(shù)風(fēng)格

改革開放迎來了強(qiáng)調(diào)藝術(shù)個(gè)性化創(chuàng)作的現(xiàn)代藝術(shù)潮流，在東西方文化的交融中，當(dāng)代中國(guó)畫壇正步入表現(xiàn)形式多樣化的進(jìn)程，面臨如何向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的問題。當(dāng)代工筆人物畫家們自覺尊重自己的地域、民族文化的個(gè)性價(jià)值，努力順應(yīng)自己思維模式，積極構(gòu)建拓展其獨(dú)特的個(gè)性藝術(shù)表現(xiàn)形式，探索藝術(shù)的發(fā)展方向而向現(xiàn)代蛻變。

三、當(dāng)代陶瓷工筆人物畫的多元化趨勢(shì)

當(dāng)代陶瓷工筆人物畫已經(jīng)走向了多元的趨勢(shì)，形成多角度、多層面的發(fā)展格局，無論從題材內(nèi)容、形式語言、創(chuàng)作理念、藝術(shù)式樣、審美趣味與藝術(shù)本體的追求等諸多方面都發(fā)生了相當(dāng)深刻的變化呈現(xiàn)出勇于探索創(chuàng)新的新局面，顯示出多姿多彩的勃勃生機(jī)?，F(xiàn)階段對(duì)其進(jìn)行研究總結(jié)是對(duì)今后的工筆人物畫拓展做有利的鋪墊。在多樣的表現(xiàn)形式下，在繼承當(dāng)前所有新的語言形式的基礎(chǔ)上，在跟隨著時(shí)代的步伐，與時(shí)俱進(jìn)的同時(shí)，我們要深入挖掘工筆人物畫創(chuàng)作風(fēng)格的表現(xiàn)深度，并注重通過形式的層面而深入到繪畫的精神層面，在新的知識(shí)視野與新的時(shí)代背景下創(chuàng)作出無愧于這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)精品。

中國(guó)工筆人物畫已有千余年的發(fā)展歷史，在其緩慢而綿延的發(fā)展過程中，既產(chǎn)生了眾多的畫家與作品，同時(shí)也形成了技巧上的程式化表現(xiàn)。它以精勾細(xì)染的語言樣式區(qū)別于縱筆揮寫的繪畫，不同的創(chuàng)作理念與繪畫樣式使其獨(dú)樹一幟，光彩奪目，更屹立于世界藝術(shù)之林。自20世紀(jì)80年代以來，我國(guó)進(jìn)入了改革開放的飛速發(fā)展階段，隨著經(jīng)濟(jì)的騰飛，人們的思想逐步的解放，中國(guó)的文化領(lǐng)域也進(jìn)入了全面、高度和快速發(fā)展的黃金時(shí)代，文化大眾化也鮮明地成為當(dāng)前一種帶有時(shí)代性和世界性的文化現(xiàn)象。在這樣的文化語境下，在這個(gè)物質(zhì)世界和心靈世界激情碰撞的年代，中國(guó)陶瓷工筆人物畫也迎來可自身發(fā)展、再創(chuàng)輝煌的重要契機(jī)，走上真正復(fù)興之路。當(dāng)越來越多的工筆畫的傳統(tǒng)印象，工筆人物畫的創(chuàng)作已經(jīng)突破了過去的那種審美模式統(tǒng)一、單調(diào)和狹窄性的局限，而開始完全處于一種開發(fā)的狀態(tài)，呈現(xiàn)出一種異彩紛呈、多元共生的現(xiàn)代全新語言面貌。