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所謂陶瓷工筆人物畫(huà)，就是在陶瓷制品上用線描的手法繪畫(huà)人物。它不囿于外觀的變化，主要著眼于對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)，用簡(jiǎn)練的線條概括出對(duì)象的形體和神態(tài)，用線與線的組織和層次變化來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感。

我國(guó)陶瓷工筆人物畫(huà)經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，到清代已全面成熟，不僅題材廣泛，繪畫(huà)精細(xì)，而且青花，五彩，斗彩，琺瑯彩，粉彩等品種齊全。人物可分為仕女，高士，神話人物，戲劇人物，寓意人物，歷史人物，西洋人物，山水人物，嬰戲人物等多種。

民國(guó)時(shí)期陶瓷工筆人物畫(huà)出現(xiàn)了前所未有的提高，以“珠山八友”為代表的陶瓷繪畫(huà)老前輩們，將國(guó)畫(huà)的技法與陶瓷材料融為一體，并出現(xiàn)了“淺絳彩”，其作品色彩淺淡，濃墨醒出，蒼穹遒古，筆老色清，意味雋永;構(gòu)圖注重虛實(shí)關(guān)系，雅致脫俗，韻味尤窮。

近年來(lái)的陶瓷工筆人物畫(huà)更是推陳出新，其代表有以王錫良，王隆夫，張松茂，戴榮華，李進(jìn)，舒惠娟等為代表的一大批名家大師，他們的裝飾手法豐富多樣式，使現(xiàn)代的陶瓷工筆人物畫(huà)更加豐富多彩。

一、工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作風(fēng)格多元取向

1、追求傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)特點(diǎn),就是風(fēng)格上呈現(xiàn)工整、細(xì)謹(jǐn),鐘情于古典工筆人物畫(huà)的筆法、用線及層層渲染中容入現(xiàn)代元素,并借鑒西畫(huà)中嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的造型技巧,重新構(gòu)想著自己的語(yǔ)言形式形態(tài)。以何家英、李愛(ài)國(guó)等為代表的一部分工筆畫(huà)家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融合了西方的寫(xiě)實(shí)觀念,走出了一條寫(xiě)實(shí)的傳統(tǒng)路線。

2、吸收水墨畫(huà)及裝飾畫(huà)語(yǔ)言,強(qiáng)化工筆人物畫(huà)的寫(xiě)意性,即吸收水墨畫(huà)語(yǔ)言及其寫(xiě)意旨趣。它從一味傳統(tǒng)的工整謹(jǐn)細(xì)中走出,進(jìn)行潑彩、潑墨試驗(yàn),強(qiáng)化工筆畫(huà)的寫(xiě)意性而將水墨筆法及寫(xiě)意精髓采納到自己的語(yǔ)言形態(tài)中,不但豐富了工筆人物畫(huà)的表現(xiàn)形式,也使古典繪畫(huà)中的繪畫(huà)形式相融合,如“工筆”與“寫(xiě)意”、“色彩”與“水墨”、等,都在當(dāng)代實(shí)現(xiàn)了大融合,逐漸形成裝飾變形的工筆重彩人物畫(huà)新樣式。這種繪畫(huà)色彩對(duì)比較強(qiáng)烈,造型古樸夸張,顯示出獨(dú)特的風(fēng)格風(fēng)貌。

3、繪畫(huà)材料的研究,借鑒油畫(huà)、版畫(huà)及壁畫(huà)的表現(xiàn)手法,致力于色彩的塑造能力和材質(zhì)美感的表現(xiàn),并進(jìn)行多種創(chuàng)作手法方法的嘗試。近年來(lái),由材料而表現(xiàn)已經(jīng)成為繪畫(huà)交流的總體趨勢(shì),在工筆人物畫(huà)的繪畫(huà)過(guò)程中材料、肌理媒材等技術(shù)元素的使用也越來(lái)越明顯。畫(huà)材的拓展與使用,極大地豐富了工筆畫(huà)的語(yǔ)言表現(xiàn),從而使工筆人物畫(huà)相對(duì)于古典時(shí)期的繪畫(huà)具有更寬廣的表現(xiàn)領(lǐng)域和更搶眼的視覺(jué)效果。

二、當(dāng)代工筆人物畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格多元化的原因

1.地域及文化選擇的不同

當(dāng)代文化語(yǔ)境的獨(dú)特性必將產(chǎn)生與之相適應(yīng)的符合當(dāng)代人們審美需求的藝術(shù)表現(xiàn)形式,這是時(shí)代的需求。在當(dāng)代多元文化語(yǔ)境中,藝術(shù)家的文化價(jià)值取向、審美理想不再有單一的標(biāo)準(zhǔn),中國(guó)工筆人物畫(huà)創(chuàng)作己經(jīng)突破了過(guò)去審美模式的單一性、模式性的局限,幾乎每一位工筆人物畫(huà)家都在努力突破傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的模式,不同風(fēng)格、不同流派的工筆人物畫(huà)作品層出不窮。這種種跡象表明,當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫(huà)創(chuàng)作格局已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)多元并置的時(shí)代,尋求突破成為必然。

2.不同藝術(shù)家的藝術(shù)個(gè)性,促成當(dāng)代工筆人物畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格

改革開(kāi)放迎來(lái)了強(qiáng)調(diào)藝術(shù)個(gè)性化創(chuàng)作的現(xiàn)代藝術(shù)潮流,在東西方文化的交融中,當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇正步入表現(xiàn)形式多樣化的進(jìn)程,面臨如何向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的問(wèn)題。當(dāng)代廣大工筆人物畫(huà)家們自覺(jué)尊重自己的地域、民族文化的個(gè)性價(jià)值,努力順應(yīng)自己思維模式,積極構(gòu)建拓展其獨(dú)特的個(gè)性化藝術(shù)表現(xiàn)形勢(shì),探索藝術(shù)的發(fā)展方向而向現(xiàn)代蛻變。

三、陶瓷工筆人物形象的適度夸張與變形

陶瓷工筆人物形象的適度夸張與變形是藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段，凡藝術(shù)作品都帶有夸張的因素。藝術(shù)的夸張變形，歷來(lái)就是中外陶瓷藝術(shù)家造型寫(xiě)像，抒情寄意的重要手段?！八囆g(shù)要把客觀事物的最重要的拿過(guò)來(lái)，加以強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)。夸張?jiān)诟星樯辖o人以最大滿足。藝術(shù)表現(xiàn)愛(ài)和憎，要充分表現(xiàn)感情就要夸張，只有真實(shí)的夸張才有感人的魅力?！倍沾伤囆g(shù)家要想自由的獲得對(duì)于客觀對(duì)象的夸張變形，就必須懂得和運(yùn)用形式美的法則和規(guī)律。因?yàn)橛钪骈g一切可視的物象，普遍存在著對(duì)稱和均衡、比例和尺度、節(jié)奏和韻律、靜感和動(dòng)感的形式因素。陶瓷工筆人物繪畫(huà)在對(duì)人物作大幅度夸張變形描寫(xiě)時(shí)，需要緊扣形體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，因此，那些合乎情理的變形人物，總是儀態(tài)萬(wàn)千，生動(dòng)傳神?？鋸埵呛蛯?xiě)實(shí)緊密聯(lián)系在一起的，陶瓷工筆畫(huà)中的物象是介于“似于不似之間”的一種主客觀相結(jié)合的產(chǎn)物。當(dāng)代陶瓷工筆人物繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，要求畫(huà)面，形式上有著大膽探索，把創(chuàng)作者個(gè)性的某一點(diǎn)發(fā)揮到極致，繁就繁到家，簡(jiǎn)就簡(jiǎn)到位，才能使作品耳目一新，富有感染力。

在當(dāng)代，隨著陶瓷繪畫(huà)觀念的更新，多種多樣的表現(xiàn)形式，陶瓷工筆人物畫(huà)畫(huà)壇呈現(xiàn)出多元發(fā)展的格局，有的在傳統(tǒng)基點(diǎn)上作更深層次的內(nèi)涵開(kāi)發(fā)，有的更多地從外來(lái)藝術(shù)中借鑒新的手法而別開(kāi)生面，有的打破工筆寫(xiě)意的界限而互為滲透。當(dāng)今陶瓷工筆人物畫(huà)已不再為傳統(tǒng)的成法、樣式所拘泥和束縛，它的題材也不再是神話人物或歷史故事，它的表現(xiàn)形式既有傳統(tǒng)、平面的裝飾，又有來(lái)自西方的寫(xiě)實(shí)，也有現(xiàn)代樣式的形式構(gòu)成。當(dāng)代陶瓷工筆人物畫(huà)以其自身固有的寫(xiě)實(shí)、裝飾、構(gòu)成等元素為主題，主動(dòng)吸收外來(lái)文化的精華，表現(xiàn)出極大的“以我為主”的開(kāi)放態(tài)勢(shì)。