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“嬰戲圖”是瓷畫人物一種傳統(tǒng)的題材，又稱嬰戲紋。描寫的是兒童嬉戲、玩耍的畫面。時代不同，嬰戲紋受政治、經(jīng)濟、文化的影響有所變化，下面具體闡述唐、元、明清時期嬰戲紋的發(fā)展歷程。

嬰戲圖最早見于唐代的長沙窯，早期的題材多為人物畫的陪襯角色，嬰孩畫功難度比較大，不僅要畫出孩童幼小稚嫩的體態(tài)、晶瑩剔透的膚色、嬌憨天真的神態(tài)，還要在形貌上區(qū)分年齡的大小，畫面的純真自然，所以嬰戲圖在當(dāng)時并不常見。

元青花嬰戲圖

元代時期青花和釉里紅問世，青花嬰戲紋飾較多，元代嬰戲圖的時代特征明顯，重在表現(xiàn)世俗生活的多姿多彩，為明清嬰戲人物的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

乾隆嬰戲圖蘿卜尊

明清時期是嬰戲圖發(fā)展的鼎盛時期，明代宣德之前多為“庭院嬰戲”，兒童們在庭院內(nèi)玩耍，宣德以后，為“庭外嬉戲”，兒童嬉戲在郊外，嬰孩也從一兩個發(fā)展到百多個，兒童形象變化也尤為分明。永宣時期，兒童大多矮胖，前額比較大，圓圓的臉，頭上有幾根劉海，反應(yīng)當(dāng)時社會比較安定。到雍正乾隆時期，社會經(jīng)濟發(fā)展繁榮昌盛，嬰戲圖畫工比較嚴(yán)謹(jǐn)，兒童眉清目秀，動作天真爛漫，姿態(tài)多樣，呈現(xiàn)出當(dāng)時的太平盛世。

明末嬰戲圖六方爐

明末，社會動蕩，戰(zhàn)爭不斷，國力衰竭，這時期嬰戲圖上的孩童瘦骨嶙峋，腳奇長，后腦特大，形體十分抽象，看起來奇形怪狀，折射出社會衰退的跡象。

藝術(shù)品的創(chuàng)造總能反應(yīng)那個時代的特征。觀賞嬰戲圖，讓人感嘆盛世的太平，當(dāng)民眾安居樂業(yè)的時候，兒童才能無憂無慮地健康成長。亂世時期的嬰戲圖，就像一面鏡子，讓我們更加珍惜現(xiàn)今國運昌盛的大好局面。