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馮上合不是土生土長(zhǎng)的景德鎮(zhèn)人，但他卻在瓷上肖像畫領(lǐng)域開創(chuàng)了屬于自己的創(chuàng)作天地。馮上合，江西省都昌人，擅長(zhǎng)瓷上肖像畫的創(chuàng)作。在馮上合的身上，有著陶瓷繪畫的潛能，而且這一潛能早早的就體現(xiàn)出來(lái)。從年幼時(shí)起，馮上合便開始瓷上肖像畫的創(chuàng)作，并且在創(chuàng)新與發(fā)展中詮釋出新時(shí)代瓷上肖像畫的精髓。

景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)的瓷上繪畫一直延續(xù)著固定的師承模式，雖然將這一藝術(shù)形式不斷的傳承，但缺乏新鮮血液的融入，創(chuàng)新是景德鎮(zhèn)瓷壇最需要的一支強(qiáng)心劑。在陶瓷繪畫的創(chuàng)新方面，外來(lái)藝術(shù)家的貢獻(xiàn)頗為醒目，比如馮上合將油畫創(chuàng)作技法與不同創(chuàng)作風(fēng)格相融合，讓瓷上肖像畫有了更豐富的創(chuàng)作空間，鮮明文化背景下展現(xiàn)出更多的寫實(shí)意味。

馮上合善于用創(chuàng)新的眼光去審視創(chuàng)作題材，以全新的視角表現(xiàn)傳統(tǒng)的主題。無(wú)論是鄉(xiāng)村少女還是雍容貴婦，亦或者是少數(shù)民族風(fēng)情，在馮上合的筆下都能滲透出別樣的韻味。人物所處的背景更能表現(xiàn)出馮上合的多變構(gòu)思，拒絕重復(fù)，貼合情境，延伸創(chuàng)作情感，在每一次的創(chuàng)新中，馮上合都能讓自己的肖像畫創(chuàng)作沿著屬于自己的發(fā)展模式前行，他在用創(chuàng)新與發(fā)展之筆，渲染出瓷上精靈。