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光影青花，在傳統(tǒng)青花裝飾基礎(chǔ)上，吸收西洋畫等表現(xiàn)手法，通過明暗透視關(guān)系的對比，超乎于平面表現(xiàn)形式，追求陶瓷裝飾的具象空間，注重“效果”和“氣氛”的一種新的青花藝術(shù)創(chuàng)新形式。

在景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家中，用“光影青花”創(chuàng)作的人很少，吳志輝便是其中一位，作為土生土長的景鎮(zhèn)德本土新一代陶藝家，既尊崇傳統(tǒng)工藝又堅持不斷創(chuàng)新，吳志輝把切入點選在了他迷戀的青花上，光影青花的出現(xiàn)，不僅極大地豐富了青花藝術(shù)的表現(xiàn)力，也使得屬于他個人的青花世界異彩紛呈。

吳志輝從職大畢業(yè)后回到了紅星瓷廠，被景德鎮(zhèn)陶瓷界的傳奇人物黃賣九收為弟子，黃賣九用了20年時間獨創(chuàng)青花分水絕技，被稱為“王步二世”，成為景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花藝術(shù)的代表性人物。

他除了在青花分水技法上得到師傅的言傳身教之外，他更記得師傅轉(zhuǎn)述給他的一句話“學我者死”。在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上堅持創(chuàng)新，在吳志輝今后的藝術(shù)生涯里成為一種常態(tài)。

吳志輝是個謙和的人，也是性情的人，留大胡子喝大碗酒。但在對待藝術(shù)上，他既是冒險者又是個完美主義者。他認為只有窮盡所有的工藝手段，才能展示出陶瓷藝術(shù)的全部魅力。

光影青花在景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)中是一種相對“年輕”的藝術(shù)形式，由于新工藝、新技法、新觀念的創(chuàng)新運用，在忠于眼前事實的同時也要略行變化，“神似”與“形似”相統(tǒng)一，從而達到“傳神寫照”的表達效果。

吳志輝綜合靈活運用了分水、噴花、潑彩、顏色釉、肌理制作等多種不同工藝技法，呈現(xiàn)出豐富的畫面效果，使得繪畫與工藝緊密結(jié)合，將陶瓷的工藝美術(shù)特點盡情發(fā)揮。