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和大多數(shù)有傳統(tǒng)美術背景的家庭一樣，熊英也因為家庭的關系，在少女時期就接受了父母傳藝。
熊英江西奉新人，畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學，她家里整齊鋪放著大塊大塊的瓷板畫和屏風，還有一個幾乎與人等高的大瓶子，見過太多傳統(tǒng)題材作品，山水花鳥，梅蘭竹菊，仕女童子，通常情況下，如果無法深入陶瓷專業(yè)領域，很難就題材相似不同畫家的作品相區(qū)分。但是仔細觀察熊英的大瓷板時，卻總是隱隱約約感受到有不同。
這樣的“不同”其實很難表述，她畫仕女、童子、牡丹，用粉彩、有時粉彩加新彩。題材見過，工藝傳統(tǒng)，畫風也平和，毫不凌厲突兀，我只知道，她畫得好，好在哪里，百思不得其解。
她所有作品的構思和創(chuàng)作過程都是在家里的工作室完成，帶了一些學生，學生中有為了營生來學藝的，有因為興趣來學徒的，總會有些親戚朋友帶著孩子過來，她不收費，只是告誡他們，要學，就要耐得住寂寞，不然不用浪費時間來學這門手藝。
熊英的牡丹畫出了女王的氣場，幾乎完美呈現(xiàn)了牡丹應有的華麗姿態(tài)，原本在許多陽春白雪的知識分子眼中的“艷俗”意象瞬間被糾正。
縱然如此，熊英仍然會微笑著說：“等我哪天的訂單不那么忙了，還是想畫幅西廂記，年輕的時候畫過，很懷念，還是很喜歡這種愛情故事的?！?/span>
瞧，頂著多少手藝、身份和光環(huán)仍然逃脫不了的是，這是一個女人。
