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提起楊海生這個名字，對于現(xiàn)代人來說或許早已陌生，或者他本身就是一個并不清晰的傳說，但他那僅存于世、凝結(jié)著泥性與人性的手工造型捏塑，仿佛在訴說、始終對抗著歲月的陌生與遺忘。

楊海生，子海昧子，江西豐城縣人。身處動蕩的年代自然民不聊生，童年的楊海生從豐城逃難，來到偏安一隅的草鞋碼頭景德鎮(zhèn)，拜瓷雕名匠蔡壽生為師學習堆雕技術(shù)。

楊海生沒有文化，完全沒有念過書，在部所的工資是98元。每當發(fā)工資的時候，他拿出50多元給老婆養(yǎng)家，盡管生活很艱難，但楊海生是個天性樂觀的人，見人臉上都是笑容，喜歡開玩笑，樂于幫助人。那時部陶研所有許多大專院校畢業(yè)的年輕人，每天中午休息時或下班后，他們都喜歡聚集在楊海生的工作室。有時向他請教捏雕方面的問題，有時來聽楊海生唱幾段戲曲。高興的時候，楊海生會拿下掛在墻上的二胡，來上一段《二泉映月》，年輕人聽得如醉如癡。

在與瓷土幾十年的摸爬滾打中，楊海生學會了“與瓷共舞”。他用幾根泥條和小小的泥塊，信手盤泥、粘接、捏塑，在收放有序的變化中、在瓷土制成的器物里，盡情地享受著創(chuàng)作的樂趣。

楊海生熱愛生活，擅長將自然界各種動植物的塑造與生活緊密聯(lián)系。他常常告誡徒弟楊蘇明，注重雕塑技巧的同時要仔細觀察生活，“做得好就是一朵花，做不好就是一個疤”。這是他對于花卉捏塑時，常常告誡年輕人的一句話。

1970年某，中國的政治運動喧囂塵上，楊海生——這位才華橫溢的民間老藝人，生于戰(zhàn)亂卒于亂世，在坎坎坷坷風風雨雨中，載著歲月的光影與節(jié)奏，背著時代命運的歡愉與悲嘆，在他的小屋靜悄悄地走完了他的人生旅程。