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康熙、雍正、乾隆三朝是清代御廠制瓷業(yè)中最燦爛的階段。有著許多之前沒有的彩釉被傳入、創(chuàng)新而且得到了很好的發(fā)展。

“琺瑯彩瓷”與“粉彩瓷”的發(fā)展起源

清宮琺瑯彩瓷的原有正是名稱應(yīng)該是瓷胎畫琺瑯，起源于15世紀中葉在歐洲佛朗德發(fā)明，在15世紀末在法國中西部里摩居以內(nèi)填琺瑯技術(shù)為基礎(chǔ)發(fā)展而來的。

粉彩的發(fā)展起源于細數(shù)至宋代，我國就已經(jīng)開始出現(xiàn)在瓷器釉面上進行彩繪的“三彩”，明代景德鎮(zhèn)又開始出現(xiàn)獨創(chuàng)的釉上“明五彩”，也正是由此改變了景德鎮(zhèn)瓷器主要以單色色釉以及青花為主的裝飾方法，讓陶瓷裝飾變得更加的豐富。

陳建英《雪景》四條屏

“琺瑯彩瓷”與“粉彩瓷”的繪畫

1.琺瑯彩瓷 它是繪畫是其最精華的部分。琺瑯彩瓷的的胎、彩還有造型最終都逃不過同時期的其他彩瓷的影子，但是它的也有著獨特的一面。

康熙時候的琺瑯彩繪主要是模仿銅胎畫琺瑯時的色彩以及圖案。所繪制的圖案大部分都是以纏枝西番蓮、纏枝秋葵，又或者是寫生花卉。構(gòu)圖以對稱規(guī)矩為主，內(nèi)容簡單，缺乏新意。施色勻凈成為了康熙琺瑯彩最大的特點。

到了雍正初年琺瑯彩的變化也不是很大，構(gòu)圖依然呆板對稱，但是寫生畫的表現(xiàn)形式逐漸的增多，有了些許活力。

2.粉彩瓷 康熙晚期，景德鎮(zhèn)御窯廠就已經(jīng)開始了粉彩的繪制以及生產(chǎn)，康熙御制粉彩是在胎制堅細的澀胎器上進行加彩，花紋的外部填滿了洋紅或者是粉紅、藍、紫等等各種的顏色，也被稱之為夾色。粉彩紋樣，我們看到的大部分形態(tài)都十分的逼真、栩栩如生的形象，有著中國畫院體派之筆意。

雍正十三年間，粉彩瓷生產(chǎn)更是突飛猛進，而且一躍而上的成為了釉上彩瓷排名第一。它的彩繪藝術(shù)已經(jīng)十分的成熟，相對于康熙時生產(chǎn)的產(chǎn)品來講，產(chǎn)生了很大的變化，有很好的發(fā)展。

總而言之，就個人的看法而言，粉彩在五彩的基礎(chǔ)之上誕生，吸收了清宮“琺瑯作”的精華之處，它不是靜止的，也不是一成不變的。它是隨著時代的發(fā)展在不斷的前進的，燒制的技術(shù)在不斷的提升，彩料的樣子也在不斷的增多，品種也在逐漸的增加，產(chǎn)量也在慢慢的提升，而且由最初的宮內(nèi)生產(chǎn)發(fā)展到景德鎮(zhèn)、廣州等地生產(chǎn)；也因為繼承、借鑒對象的轉(zhuǎn)變，使用者跟生活世俗的變化等等，又擁有了鮮明的時代特點。