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粉彩瓷也被稱之為軟彩，是釉上彩的其中一種。什么是釉上彩？就是在燒制號的素器釉面上進行彩繪，之后再投入到窯中經(jīng)過環(huán)境溫度達到600攝氏度到900攝氏度高溫中烘烤而成。我國傳統(tǒng)的釉上彩，到了清代康熙五十二年，官窯匠師受到琺瑯彩的啟發(fā)跟影響，引進了銅胎琺瑯不透明的白色彩料，在技術(shù)上又借鑒了琺瑯彩的多色階的配制方法，創(chuàng)造出了“粉彩”釉上彩的新品種。這種白色彩料，根據(jù)相關(guān)的研究院分析，屬于一種含砷的乳白色玻璃。它使用的是一種叫做“白信石”或者是“亞砒霜”的天然礦物，配入鉛熔塊、硝鉀等溶劑中制作而成的，景德鎮(zhèn)稱它為“玻璃白”。由于玻璃白和五彩彩料的融合，促使各種彩色發(fā)生了反應(yīng)，產(chǎn)生了“粉化”的現(xiàn)象。紅彩變成粉彩，綠彩變成淺綠彩，以及其他的顏色都會變成不透明的淺色調(diào)，同時可以通過掌握加入適量的多寡來得到一系列的顏色深淺不同的其他色調(diào)，給人一種粉潤柔和的感覺，所以稱這種釉上彩為“粉彩”，與康熙硬彩相對，所以也就有了“粉彩”。

　　在粉彩沒有發(fā)明以前，我國彩瓷都是單線平涂，繪制出來的花卉缺少立體感。自從發(fā)明了玻璃白之后，在瓷器上繪畫的時候，先在所需要的紋飾區(qū)域涂抹一層玻璃白，就好像在紙上粉本一樣，然后再在粉上渲染各種顏色的顏料。使用這種方法繪制出來的人物、花鳥、山水等等，都具有明暗、深淺以及陰陽向背的差別，提升了立體感以及層次感，由此形成了淡雅、精細、洗染、燒制、填色等等一系列的技術(shù)手段。

胡仲德《紅色少年》

康熙晚期粉彩由于初創(chuàng)，原料依賴進口，畫意相對簡單，傳世器物非常的少見。雍正六年，粉刺所需要的原料開始自己生產(chǎn)，粉彩的技術(shù)也隨著時間增強，有的時候一件器物上使用的顏色高達二十多種。粉彩取代五彩的地位一下子攀升到釉上彩繪的榜首。不單單是官窯制品主要以粉彩裝飾為主，就連民謠也廣泛的使用。到了乾隆間年，粉彩的漸趨繁縟，不但能夠自由流暢的繪制一切顏色，還可以細膩的表達意象。它的表現(xiàn)手法被稱之為清朝官窯中最具代表性的，也成為了景德鎮(zhèn)最主要的生產(chǎn)制品。

清代粉彩的器形包括壺、瓶、樽、罐、盆、盤、洗、缸、盒等。乾隆年間，瓷器的器形相對于雍正時期更加的豐富，各式各樣的造型層出不窮。