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五彩又稱為“古彩”“硬彩”，他成熟于清代康熙年間。是從“大明五彩”基礎(chǔ)上發(fā)展而來，是景德鎮(zhèn)陶瓷史上最早最成熟的一種釉上彩瓷。

花鳥畫在五彩中占有重要地位，色彩濃郁，造型莊重，線條剛健，構(gòu)圖飽滿。體現(xiàn)出當(dāng)時社會的發(fā)展，國力日盛的時代精神。較之五彩人物、山水等更具有抒情性和裝飾趣味，以描寫的手法或精工或奔放，形成了以寫生為基礎(chǔ)，以寓興、寫意為歸依的藝術(shù)特色。

張萬蓮《嫦娥》

五彩花鳥畫在繪畫特點上有自己的獨特藝術(shù)魅力。

在造型上，他重視形似而不拘泥于形似。以古拙生逸，形象夸張凝練，追求“不似之似”與“似與不似之間”。借以提煉對象的神采，表達(dá)作者情意，做到形神兼?zhèn)?。較之青花、粉彩的花鳥畫，五彩花鳥則更具有概括性和形式美感，它吸收民間版畫、剪紙、戲劇等傳統(tǒng)民間藝術(shù)，有著很強的裝飾意味和夸張成分。

洪爵振《伍倫圖》

畫法上，五彩花鳥強調(diào)“骨法用筆”?！肮菤庑嗡?，皆本于立意而歸乎用筆”。線條是古彩的靈魂和骨骼，五彩花鳥線條雄勁剛健，轉(zhuǎn)折頓挫，變化豐富，注重線條的力度、疏密、粗細(xì)、起伏。吸收中國書法，尤其是行草書的用筆精華，使之隨畫意而使轉(zhuǎn)，達(dá)到狀形之意，俱情達(dá)意，因而五彩瓷能從諸多陶瓷工藝品中脫穎而出，稱為景德鎮(zhèn)最具特色的陶瓷品種之一。

構(gòu)圖上，根據(jù)陶瓷立體而多角度的特點，多采用散點透視法，采取不固定視點去展示畫幅的視野。以“面面觀”“景隨人移”的欣賞習(xí)慣來處理構(gòu)圖。這樣使觀者看得全、看得細(xì)、看得深。具有身臨其境之感，達(dá)到使觀者“游目騁懷”的藝術(shù)效果。多以飽滿的構(gòu)圖為主，為使畫面獲得靈動舒暢，富有變化的藝術(shù)效果，也注意巧妙的處理空白、疏密、虛實之間的關(guān)系，在表達(dá)畫面立意時，具有很強的靈活性，正體現(xiàn)花繁葉茂、鳥語花香的繁茂氣息和陶瓷藝術(shù)的裝飾特點。

余敏燕《四季花鳥》

色彩是五彩花鳥的“肌膚”。它在運用上更注重的是色彩與線條和意境的和諧統(tǒng)一?！昂迷诖蠹t大綠，妙于古色古香” 這也正說出五彩花鳥的用色特征。它常采用強烈對比的大紅大綠，間以翠、紫、黃等色，蓋因其材料本身所限，以“少少許勝多多許”色彩簡潔明快，古樸高雅。形成其對比強烈，節(jié)奏跳躍的色彩風(fēng)格，表現(xiàn)出陶瓷工藝美術(shù)的藝術(shù)特點。

五彩花鳥畫是古彩瓷畫中的重要品種，作為中國陶瓷的重要品種之一，尤其是最具景德鎮(zhèn)特色的彩瓷，需要更多人從各方面的努力發(fā)掘，傳承創(chuàng)新。