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魚(yú)紋最早見(jiàn)于新石器時(shí)代早期河姆渡文化的陶器上，有刻劃的魚(yú)藻紋，十分拙樸。在此后的仰邵文化半坡類型彩陶上，魚(yú)紋最為普遍。經(jīng)過(guò)千年的洗練，至宋以后，魚(yú)紋題材廣泛地運(yùn)用到瓷器裝飾上。

魚(yú)水組合的畫(huà)面稱為海水魚(yú)紋或水波游魚(yú)紋，如磁州窯白釉刻劃花水波游魚(yú)枕、耀州窯青釉花口碗內(nèi)壁上的海水魚(yú)紋，以篦狀工具左旋右轉(zhuǎn)劃出細(xì)密的水波紋，以粗健的線條勾勒出游魚(yú)，動(dòng)態(tài)真切自然。魚(yú)與蓮組成的畫(huà)面，稱為魚(yú)蓮紋或蓮池游魚(yú)紋；魚(yú)與水草相配，則稱魚(yú)藻紋。

鄧學(xué)賢《清溪鱗影》

由于魚(yú)與余諧音，魚(yú)也就成為民間象征富足、富余的吉祥物，因此魚(yú)紋與蝙蝠紋、戟紋、磬紋、萬(wàn)字紋、盤(pán)長(zhǎng)紋、錢紋等紋樣組成“連年有余”、“吉慶有余”、“富貴有余”等吉祥紋飾。魚(yú)紋是常用陶瓷裝飾紋樣，多在盤(pán)、瓶、缸等造型中運(yùn)用。定窯、磁州窯、耀州窯、景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、德化窯、容縣窯的制品中，都有風(fēng)格各異的魚(yú)紋。魚(yú)或單或雙、或三、四、五尾戲水追逐。

鄧學(xué)賢《悠游·芳春》

新石器時(shí)代早期的河姆渡文化遺址出土的陶瓷上，就有拙樸的魚(yú)紋圖案；六七千年前半坡氏族公社時(shí)期的仰韶文化彩陶上，魚(yú)紋更為普遍。這說(shuō)明自古以來(lái)，人類與魚(yú)有著密切的關(guān)系，魚(yú)紋出現(xiàn)在陶瓷上，是人類在勞動(dòng)實(shí)踐中對(duì)自然界的觀察和提煉，反映出人類的漁獵生產(chǎn)活動(dòng)和日常生活需求的心境。

古陶瓷上的魚(yú)紋裝飾，全國(guó)窯場(chǎng)的產(chǎn)品中普遍存在。景德鎮(zhèn)自宋代以來(lái)就是制瓷業(yè)的重鎮(zhèn)，影青、青花、五彩、粉彩等瓷器，采用刻、劃、貼、印和繪畫(huà)等技法，魚(yú)紋飾更是喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材。