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青花瓷是景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一，自元青花問世以來，經(jīng)過景德鎮(zhèn)人一代一代人的不懈努力，它的地位一直無法撼動。應藏友的要求，筆者收集整理了一些青花瓷鮮為人知的鑒定要點和大家一起分享。

仿宣德青花蓮花小盤

咬胎

天然礦物料的青花，都有咬胎現(xiàn)象，只是程度各不相同，以元青花咬胎最顯著，料重處青花色能滲透胎骨一毫米之多。凡是玻璃釉罩不住青花鐵銹斑處，咬胎就深。青花咬胎，不單是燒制時存在，而且窯成后也還在繼續(xù)發(fā)展，時間越長，青花越深沉，同時暈散、串珠也越明顯。這點，須十年二十年長期把玩才能感悟。咬胎的另一術(shù)語形象地稱“下沉”。深沉的咬胎是仿不出來的，沒有古時的青花料了?，F(xiàn)代的礦物青花料，只能浮淺的下沉，加之年份不長，很難咬胎入骨。

高檔青花手繪龍紋燈籠瓶

青花黑筋

明中期至清早中期的一種青花特征。在偏灰的青花中，會有一條黑色的細線條，很像青草中的筋脈線，故又稱青草筋。乍看是黑色，細看呈深藍色。青草筋是順著青花繪畫筆勢而產(chǎn)生，每一筆畫中也只會出現(xiàn)一條青草筋。筆勢長，則青草筋也長。在青花中的左右位置，是跟筆峰走的。中峰用筆，一般會出現(xiàn)在青花的中間部位。有小分岔，是胎坯紋理造成的分岔，分岔線條很短，也不規(guī)則?，F(xiàn)在的仿品，區(qū)別在于仿品的青草筋是細筆補重色彩，看出有另筆加繪跡象，無自然順著筆峰形成的風味。有青草筋特征的青花瓷，其數(shù)量特大，既有官瓷也有民窯，但是在細瓷中呈現(xiàn)。若是粗胎，面不光滑，就形成不了青草筋特征。若是青花料過度濃重時，在深藍發(fā)黑的青草筋上，又會在青花特重處，顯示一段段深綠色的線條斑，處在其位置的釉泡，也顯示深綠色。如用放大鏡觀察，在深綠色的線條斑里，還會有放射狀的細紋，顯銀白色亮光。在乾隆時期，這種特征被運用到樹葉、花葉、草葉的繪畫上，恰到好處，煞是形象逼真，繼而被推到極致，又發(fā)展出一種被稱為“青花白筋”的瓷藝，又稱“花草白筋脈”。

越界

古人在瓷器上繪紋式，常先在器身上劃上一道道圓周線，或水平的平行線，稱之界圈或界線。以界線區(qū)分各層畫面。各層畫面的筆劃，有緊貼界線的稱“搭界”；邊緣筆劃稍離界線的，稱“讓界”；如果有筆劃明顯地較多地超越界線，則稱“越界”。到清代，人們將軌道線，也列入界線。故就有康熙中晚期的畫風多讓界之說。元青花的越界更隨意。永宣青花多數(shù)是搭界。之后，普遍是搭界加讓界。這條不列入高古瓷特征，而是定古之后，用于判別具體年代的。永宣之前，界線在瓷上是較含糊的，讓界搭界越界都有，那時候人們還沒有講究到這一點。雍正乾隆時特別講究，絕無越界之現(xiàn)象。故可運用到雍乾官瓷鑒定上。