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陶瓷山水畫是具有一種觀賞性的畫品，畫師將其心中的構(gòu)思，筆端的精華流淌在薄如紙片的瓷質(zhì)上，給觀賞和受眾者帶來視覺的沖擊，從而達(dá)到陶冶情操又賞心悅目的目標(biāo)，依附于陶瓷形體，達(dá)到與陶瓷造型本身協(xié)調(diào)一致的目標(biāo)，從而既突出陶瓷山水畫的自然美感，又不會淹沒瓷質(zhì)本身的材質(zhì)美，可謂和諧統(tǒng)一。

王昌虎《清風(fēng)流泉》

陶瓷山水畫的繪制手法多樣，表現(xiàn)技法繁多復(fù)雜，在用筆用墨上也十分的講究。陶瓷山水畫的意境尤為的重要，它是經(jīng)過創(chuàng)作者醞釀構(gòu)思，而誕生出來的形象、典型化的山水景觀以及它所顯露出來的思想意蘊(yùn)；這也是中國山水畫的本質(zhì)。

唐代詩人畫家王維說過“凡山水畫，意在筆先”，這就需要創(chuàng)作者對景物有一定的了解，才能夠去領(lǐng)悟其中的精神實質(zhì)，在體現(xiàn)自然環(huán)境的物象外形的同時，將內(nèi)在的本質(zhì)進(jìn)行領(lǐng)悟并表達(dá)出來。

楊德貴《四季山水》

畫面上端山在浮云上層層疊起，山腳隱于漠漠霧靄之中，寒溪曲折自遠(yuǎn)而近，灘岸布置崖岡枯木，通篇用淡墨圖寫，景物出沒于空曠有無之間，明潤秀雅，整幅畫作遠(yuǎn)山霧靄，近樹清波，板橋屋舍，點綴其中。一人坐于船頭垂釣，船上什物清晰可見，布局稠密。

在陶瓷繪畫的創(chuàng)作中不僅要保留民族的傳統(tǒng)筆墨氣息，也需要具有一定的創(chuàng)新精神，滿足審美價值的同時，還可與民族各畫科的表現(xiàn)手法靈活的融合使用，能夠?qū)F(xiàn)代元素的表現(xiàn)手法巧妙的融入到瓷器當(dāng)中來。