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陶瓷之美體現(xiàn)在材質(zhì)、釉色、繪畫(huà)和器型等方面，而器型的千變?nèi)f化體現(xiàn)了手工制瓷藝人的創(chuàng)造性和聰明才智。所有陶瓷器型中，鑲器無(wú)疑是最特殊的一種。

《景德鎮(zhèn)陶瓷史稿》載：“瓶罄尊彝，都屬琢器。其圓者如造圓器之法。其鑲方棱角之坯，用布包泥，以平板壓之成片，以刀裁之成段，用原泥調(diào)和粘合?！本暗骆?zhèn)自產(chǎn)瓷以來(lái)就有鑲器。俗話(huà)說(shuō)，“一方抵十圓”，鑲器在工藝制作難度上可見(jiàn)一斑。

手工制作鑲器工藝非常復(fù)雜，從搟泥餅開(kāi)始，接下來(lái)便是刨泥餅、修泥餅，接著鑲坯、削坯，之后蕩釉、補(bǔ)水、吹釉，這些程序說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，實(shí)際操作起來(lái)卻是非常難，單單制作鑲器的工具，大大小小就需要幾十種，尤其在最后燒制的時(shí)候，還有可能出現(xiàn)各種原因造成的變形，這樣疊加下來(lái)，難度就更大。

江輝《春意盎然》

作品中一株老梅伸出畫(huà)面，傲然挺立，以粗筆淡墨寫(xiě)出梅樹(shù)蒼勁之姿，濃墨點(diǎn)苔，梅花競(jìng)相開(kāi)放，或簇?fù)?，或單妍，分布富有韻律感，生機(jī)勃勃，梅花的清香自然溢出，一只小鳥(niǎo)立于枝頭，生動(dòng)有趣，與怒放的梅花遙相呼應(yīng)，突出春意盎然的主題。作品構(gòu)圖新奇，簡(jiǎn)潔灑脫，筆墨酣暢淋漓。

楊德貴《四季山水》

鑲器四面分別繪春韻、探海松、秋艷、寒江垂釣。春韻圖繪春暖時(shí)遠(yuǎn)處山間云霧繚繞，近處柳絲曼舞，漁人棹舟湖上，好一派悠然靜謐的湖光山色。探海松圖繪夏天山澗中的飛瀑流泉景象，其遠(yuǎn)山高聳、飛瀑遙掛，流泉湍湍，陡峭的石壁上一棵古松側(cè)枝傾伸，猶如蒼龍?zhí)胶?，戲攪浮云。秋艷圖繪山景明麗，一縷清泉直瀉而下，古松蔥郁、秋葉火紅、飛鳥(niǎo)滑翔，依稀可見(jiàn)山中村落和登高游人。寒江垂釣圖繪寒霧迷蒙，枝葉蕭條，一漁翁于江中垂釣，悠然自得。老師筆法精到老練，功底深厚，造詣?lì)H高。

“一方抵十圓”的說(shuō)法，這像是匠人們的內(nèi)心表達(dá)，帶著一種“方器虐我千百遍，我待方器如初戀”的無(wú)奈感受，可能也有對(duì)幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)卻還是沒(méi)燒成的方器的惋惜，有對(duì)浴火重生燒成的方器的珍惜。