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在陶瓷繪畫當(dāng)中線條尤為的重要，既能達到寫形的效果又能表達傳神的意境，它將瓷畫家的思想感情和審美價值觀完美的演繹出來。

線條是我國傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)手法，也是建立畫面結(jié)構(gòu)以及造型的重要手段，這種方式更加的符合人們的審美習(xí)慣。陶瓷繪畫中的線條，不僅要將所繪對象的形體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來，還要保持線條自身的變化和美感。

鄒達懷《吉祥富貴》

線條本身的長短粗細、輕重快慢和疏密干濕，互相交錯使用能夠表現(xiàn)出十分豐富的內(nèi)容，有著鮮明的層次感。通過線條來描繪或刻畫所需對象，繪畫中的線條能夠?qū)⑽矬w的外在形狀展現(xiàn)出現(xiàn)，更注重神似，表達作者的主觀感受。線條具有抽象性與單純性，因為中國有書畫同源的文化，使得陶瓷繪畫中具有更獨特的線條藝術(shù)表現(xiàn)形式。這種具有中國風(fēng)的線條形式不但具有表現(xiàn)客體的功能，而且還發(fā)揮了意象潛能，幫助畫家按照自身對生活的領(lǐng)悟，表達出生動的神情風(fēng)采和氣質(zhì)。陶瓷繪畫中的線條能夠直抒胸臆，展現(xiàn)個性特色。

吳紅星《戀》

陶瓷繪畫也屬于視覺藝術(shù)，這其中的筆墨線條便是很富有特色的視覺形式，如果想要突出這種形式，過于拘謹?shù)膶憣崟@得線條表現(xiàn)力較差。點線需要保有自己獨立的位置，再美的點線，一旦成為物象的奴隸，它就會無聲無息地被埋沒在物象里。所以具象的、寫實的東西總是視覺感官的先入者。抽象派的奠基人康定斯基曾作過這樣的論述：“假使在一畫里，一根線條從摹寫實物的目的解放出來，而自身作為一種物作用著，它的內(nèi)在音響就不再因旁的任務(wù)而被削弱，因而獲得它的完滿的內(nèi)在力量?！?/span>

無論線條是以什么形式展現(xiàn)的，線條一直都伴隨著人們鐘愛的陶瓷繪畫藝術(shù)發(fā)展，也使得畫家們對線條充滿了熱情與關(guān)注。在這種情況下，就有利于將來的陶瓷繪畫創(chuàng)作，使得人們對線條不斷有更深層次的認識。