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大器難成——指的就是對“釉里紅”器皿的加工。古人喜好之朱紅，這種顏色與我們現(xiàn)在所說得大紅是完全不同，朱紅色澤清雅而略偏橘紅色。
釉里紅系創(chuàng)燒于六百三十多年前的元末，流行于明初。后至明中期后逐漸消失。到了雍正、乾隆期間，則又開始盛行。之所以稱之為青花釉里紅，是將青、紅兩種釉下彩繪于同一器物上的裝飾。在透明釉的覆蓋下，經(jīng)高溫煅燒而成。將傳統(tǒng)的單一色調(diào)進行的改變。青紅兩色互相襯托，顯得分外嬌嬈，令人賞心悅目。清康熙年間又燒制成功了失傳已久的釉里紅，其呈色較為穩(wěn)定。到雍正期間，色調(diào)鮮紅的釉里紅，顯色穩(wěn)定精美；所繪制的圖案，燒制后線條清晰，可謂達到了爐火純青的地步。
釉里紅的成色取決于氧化銅的煅燒，氧化銅在攝氏800度以上即會蒸發(fā)，但鈷藍成色的溫度卻高達攝氏1300度；要同時保持青花和釉里紅成色，難度就大大的提升了。所以燒制釉里紅，從顏料配制和所有的制作工序每一步的要求都十分的嚴格。
青花釉里紅由于燒制時釉里紅發(fā)色不如青花發(fā)色穩(wěn)定，所以其本身制作難度較青花大許多，歷朝能成功制作出理想釉里紅器的并不是很多，而各個時代的釉里紅發(fā)色特征又都比較明顯，所以憑借釉里紅發(fā)色這一特點，對與釉里紅關聯(lián)器的斷代與鑒別都非常有幫助。比如，清乾隆時期釉里紅色彩艷麗，并且紅色色塊不小。估計不僅是以氧化銅作為釉料，此外還有氧化鐵紅、硒紅等礦物顏料作為釉料。洪武時候的釉里紅發(fā)色很多類似黑色，又稱其為釉里黑。
因此也很大程度上的降低了青花釉里紅的鑒定難度系數(shù)，我們在看釉里紅的作品時，只要掌握兩點：第一、同一窯口所產(chǎn)的釉里紅成品顯色穩(wěn)定、色調(diào)一致；第二、所繪制的圖案線條，經(jīng)燒制后仍然清晰。如果這兩點都具有則為精品，反之為劣、廢品。除此之外，鑒別時還應多注意釉里紅的凝聚點和釉里紅發(fā)色不夠完美導致局部發(fā)黑。仔細觀察瓷器上的發(fā)色特點，這樣就更容易鑒別真?zhèn)瘟恕?/span>
