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工筆花鳥畫陶瓷裝飾手法有著非常悠久的歷史，它的主要構(gòu)成是由色彩以及線條結(jié)構(gòu)。現(xiàn)代工筆花鳥畫的語言形式由于經(jīng)驗(yàn)的不斷累積創(chuàng)新，同時(shí)保持與各國的文化的交流，繪畫的風(fēng)格不斷的轉(zhuǎn)變。

鄧學(xué)賢《花間小憩》

那么怎樣將其與中國傳統(tǒng)的繪畫相結(jié)合呢，吸收外來文化的精華部分，來發(fā)展自己的獨(dú)立個(gè)性的這也成為了現(xiàn)代畫家們需要努力和創(chuàng)新的部分。畫家們不單單要延續(xù)古代優(yōu)秀的傳統(tǒng)，也要對(duì)畫進(jìn)行創(chuàng)新跟開拓，賦予其色彩以及形式的獨(dú)立審美價(jià)值和表現(xiàn)性功能。

工筆花鳥畫的主要表現(xiàn)語言就是色彩以及線條，它們的構(gòu)成繪畫藝術(shù)風(fēng)格的基本要素，它一直是給人視覺沖擊力的首要手段。無論是傳統(tǒng)還是現(xiàn)代，無論是東方還是西方的繪畫，色彩與線條在畫面中一直扮演著重要角色，始終是重要的構(gòu)成因素。

徐國琴《春色滿園》

在現(xiàn)代西方的油畫、水彩等各種繪畫沖擊下，中國工筆花鳥畫不再拘泥于傳統(tǒng)的有限色彩和構(gòu)圖形式，開始結(jié)合中國的成熟墨彩，融匯西方色彩運(yùn)用尋找中國成熟墨彩，融匯西方色彩運(yùn)用尋找現(xiàn)代工筆花鳥畫的獨(dú)立語言。

在構(gòu)圖上，全景式的作品不斷地增多，許多的作品不再將花鳥從環(huán)境中抽離出來，而是將它放置它應(yīng)該身處的環(huán)境當(dāng)中，作品內(nèi)容豐富，場面宏大，構(gòu)圖飽滿，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

于珍《富貴吉祥》

中國的傳統(tǒng)繪畫一直追尋人們?cè)谇楦猩系墓缠Q跟滿足，而不是追求繪畫的對(duì)象的現(xiàn)實(shí)性。因?yàn)楝F(xiàn)代工筆花鳥畫在題材內(nèi)容，表現(xiàn)手法以及工具材料等方面的新拓展，促使新的審美境界不斷的形成。

在中國傳統(tǒng)文化下，在代代相傳的實(shí)踐中，工筆花鳥化取向單純，多為主體描寫。造詣詩情化，借助聯(lián)想與想象構(gòu)筑充滿感情色彩的詩意，以求“畫外有情”。在追求“似”與“真”的前提之下，表現(xiàn)對(duì)象的生命與特質(zhì)，令其栩栩如生。