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花鳥紋

于珍《富貴吉祥》

花鳥紋宋代北方民窯常用的裝飾題材，筆觸流利生動，風(fēng)格活潑豪放。如磁州窯殘荷秋葉紋枕，枕面畫野塘蘆鴉、殘荷敗草，大雁南飛，呈現(xiàn)一派深秋景色。格調(diào)與此相反的竹雀圖，只是草草幾筆，便描繪了白頭鳥停落在挺拔的竹枝上，竹枝似在微微搖顫, 充滿逗人情趣和盎然生機。其余，小鳥琢果、鵲噪枝頭，以及雙系瓶上的草花飛燕等等，都各具特色。面師們抓住了瞬間的動態(tài)，意到筆隨，情景交融，頗為佳作。

山水畫

王昌虎《清風(fēng)流泉》

在元青花、釉里紅中，山水畫開始顯露頭角。明代民窯青花，山水裝飾已矗立于陶瓷藝術(shù)之林。山川鄉(xiāng)氣、樓臺亭閣、田園風(fēng)光、庭園小景均饒有情趣，且筆勢灑脫，意境深遠(yuǎn)。清雍正、乾隆以來，多仿宋、元、明、清諸名家繪畫筆意。御窯制作大多工整精細(xì)，而民窯產(chǎn)品則有明顯的裝飾性和質(zhì)樸的民間風(fēng)格。在畫風(fēng)上，康熙青花、五彩山水畫中的山石，山石呈劈開的片狀，系南宋畫院派的風(fēng)格，而雍正時期，則逐漸改用“披麻皴”，這是繪畫界追隨元代四王畫派對制瓷工藝的影響。乾隆時期山水畫的題材大量減少，而常以西湖十景及私人園缽之類，用寫實的手法畫在瓷器上。

嬰戲紋

張錦霞《四時嬰戲圖》

所謂嬰戲，即以嬰兒為畫面的主角，描寫兒童釣魚、玩鳥，蹴球、趕鴨、放鵪鶉、抽陀螺、攀樹折花等種種活動，著墨不多而情趣盎然。

仕女圖

賈玉蘭《仕女圖》

仕女圖在五彩瓷器上比較常見，有游園的，執(zhí)扇的，乘涼的，戲嬰的，也有在器物上突出畫一個仕女。飄逸凌云，形象優(yōu)美，畫筆傳神，栩栩如生。

鶴紋

徐墉《六鶴同春》

瓷器上的鶴紋初見于唐代，但為數(shù)甚少。宋耀州窯青釉碗有雙鶴展翅、群鶴飛舞以及飛鶴與古圖案相間的畫面。明清瓷器上多畫丹項鶴。因其體形優(yōu)美，瀟灑秀麗，常為文人墨客詩畫題材。又因丹頂鶴的壽命可達(dá)50一60年，所以繪有鶴紋的瓷器，多用作祝壽的禮品。

纏枝紋

尊窯青花纏枝蓮龍紋豆

明代或稱為“轉(zhuǎn)枝”，是最為常見的裝飾紋樣。它以植物的枝干或蔓藤作骨架，向上下、左右延伸，形成波線式的二方連續(xù)或四方連續(xù)或用以填充裝飾面。有的還轉(zhuǎn)變?yōu)樯Ⅻc式的二方連續(xù)形式。二方連續(xù)形式的纏技花，在景德鎮(zhèn)陶瓷紋樣中所占比重最大、用途最廣。它的循環(huán)往復(fù)，變化無窮，婉轉(zhuǎn)流動、節(jié)奏鮮明的特點，既適合陶工們揮灑自如的用筆，又利于大量生產(chǎn)。