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中國的制瓷歷史悠久,器形眾多,技法、紋飾也各不相同，不同地區(qū)的地域風情造就了不同的文化傳承?？偸桥c當時的材料工藝、藝術(shù)技巧、社會風尚相適應(yīng)，往往具有鮮明的時代特征。

徐國琴《富貴仁和》

粉彩是清代陶瓷藝術(shù)的重要品種之一。成于康熙,在先前五彩的基礎(chǔ)上經(jīng)技術(shù)創(chuàng)新,發(fā)展而成。清雍正時，粉彩進入盛期,康熙時期的粉彩處于初期階段,各方面都還不很成熟,紋樣裝飾，制作工藝都相對簡單，風格簡約是康熙時期粉彩的總的特征。

雍正粉彩在康熙粉彩的基礎(chǔ)上有了很大發(fā)展，無論造型、技法、紋飾，都達到極高的水平。一方面有賴于皇帝的重視,雍正對于官窯粉彩的燒制要求十分嚴格，造型多變,裝飾題材取自傳統(tǒng),有花鳥、人物、纏枝花卉、山水等，其寓意也選擇傳統(tǒng)題材的“?！?、“祿”等。第二方面是技術(shù)的發(fā)展與成熟，雍正時期,粉彩色澤清雅秀美，有時一件瓷器上用色多達二十余種,這也是工匠們巧奪天工的表現(xiàn)。　

王小英《春意濃濃》

陶瓷融入到中國幾千年的文化中,不只是工藝的發(fā)展,而且是文化發(fā)展的縮影，陶瓷屬于工藝美術(shù)的范疇,而工藝美術(shù)又與民俗文化的發(fā)展緊緊相連，瓷器上面的紋樣,大部分是對一個時代審美觀、審美情趣、審美價值的反映,如粉彩洪福齊天碗,就是選擇無數(shù)只紅色蝙蝠齊飛,取其字意。以竹比喻人的品格高潔，以雞寓意大吉大利，以祥云如意比喻吉祥如意等等。

粉彩同時將中國傳統(tǒng)繪畫融入其中,一種詩書畫印相結(jié)合的美感油然而生。中國的瓷文化真正可以做到雅俗共賞,是以在世界文化史上有著舉足輕重的地位。